《滕王阁序》真迹出土,这字没有一丝烟火气,真正达到“神仙境界”!

文征明85岁用行书抄写,笔笔返璞归真,没有一丝烟火气,真正达到“神仙境界”,多用露锋起笔,起笔处姿态飞动,但是没有过多的锐利之气,因为紧随其后,文征明就换为中锋。着力深沉,筋骨刚健,中和起笔的锋芒感,巧妙化为灵动秀逸之韵,比如卷中的“人”字就是如此,左边撇画,空中造势,然后露锋入纸,起笔接触纸面后...

笔力弥漫 真气缭绕——读董其昌行书《大唐中兴颂》

后面的长诗部分与主体书写状态相类似,而两跋文字略小于正文,行中带草,自然无碍,书写速度似乎更快。值得注意的是,元结原文中“凶徒逆俦,涵濡天休,死生堪羞”此处写为“凶徒天休,死生逆俦,涵濡堪羞”,应属笔误。纵观此帖,笔力弥漫,真气缭绕,秀雅而不失厚重,无一处懈怠。全篇120行,一任自然,加之行距与字距...

溥仪偷走的宋徽宗真迹,这字极具贵族之气,“宋四家”也难以企及

宋徽宗运笔大多露锋，以中锋书写，转折处或者提按时，转为尖峰、侧锋，时而顿笔外展，产生方劲、锐利感，好像一把利剑，呈现斩钉截铁的骨力。但是内部质感偏为醇厚，个别字体笔丝连接，姿态婉转自然，极具贵族之气，这种帝王独有的凌厉气魄，和大胆写法，是“宋四家”无法做到的。《书蔡行敕卷》递藏有序，收藏家...

米芾《行书三札》:神完气足,炉火纯青

尺寸:纵33.3cm,横48.5cm。《行书三札》是米芾50岁后的晚期作品,此时他的个人风格已经十分成熟,作品神完气足,炉火纯青。米芾的笔法在《行书三札》中得到了充分的展现,他运笔沉着痛快,精妙入微,结字、布局姿态横生,顾盼多情。虽然这三札都是书信,但米芾在书写时倾注了真挚的情感,使得作品不仅具有艺术价值,还...

昔归毛笔行书写法全解析:掌握技巧,提升书法水平

行书昔归两个字的写法要合行书的基本特点,即线条厚重、流畅并且具备豪放大气的艺术效果。1.线条厚重行书字体的线条多数情况下较为粗厚,使得字形更为饱满,展现出强烈的力量感和沉稳之美。在书写行书昔归时,可加重笔画的厚度,使得字形更加饱满有力。

傅斯年的书法稳重细腻,行书潇洒遒劲,一笔一划透着学者的书卷气

以往对傅斯年的研究,多集中在他的学问上,事实上,傅斯年的书法,也有很强的个人色彩(www.e993.com)2024年11月18日。傅斯年的书艺很深,他的书楷很稳,行书也很漂亮,每一行都有一种强烈的书卷气。但他的书法并不是为了扬名立万,所以他的作品是自由的,没有过多的装饰。他的书法,在洒脱自然中显示出他的本色,在险峻中显示出他的骨气。

王岚老师的书法博采众家之长,有一种高古之气,中书协少有人能及

相比较而言，王岚在书法上的造诣，或许还不如她的正楷。不过，应该说，她的行书吸收了很多传统的养分，也很有力量，笔画之间，有节奏的变化，有感情，有节奏，有生命的气息，在江苏的书法艺术中，也是一朵奇葩。说句不好听的，现在的中书协，能做到这一步的，屈指可数。而王老师的篆书、隶书，同样别具风格，别具...

康熙书法:帝王之气,雍容典雅!文山毓哲,风度弘远书法真迹欣赏

下面是康熙御笔书法,我们可以从中感受到雍容典雅的帝王之气《文山毓哲》康熙手迹《风度弘远》康熙手迹《锲而不舍》康熙手迹康熙行书论书法,镜心十六年二月,随着平定三藩的战事出现转机,康熙帝对治道治术有了新的想法,在崇尚理学的同时,公开提出要“修举文教”,以文学和书法来塑造自己的“儒雅”之气,于是命翰...

高来标的书法鉴赏,苍劲有力,气宇轩昂,有一种大家风范

再看他的行书,笔法精细,结构优美,浑然天成,给人一种豪迈豪迈之感,更有一种别具一格的气韵之美,整幅字写得行云流水,潇洒潇洒,浑然天成。线条粗细相配,既有柔韧,又有柔韧,在点画之间的安排和关系的处理上,疏密得体,拱手相让,顾盼生姿,很好地契合了这一点,字与字之间的参差错落,处理得很好,每一个字都有自己...

书卷气答问 | 罗韬

书卷气是一个人总体修养和审美意趣的流露,它不在技术层面上。就像牙齿好不好,是人体的钙含量决定的,所以我说“齿乃骨之余,书乃学之余”。一点造作不得,千万不要为了博评委好感而书,也不是为了参加书法家协会而修炼;你内在修养到了,你只写一个信札给同事,约他明晚喝酒,书卷气已流露笔底。