《折扇上的诗与画:李宝春与刘振坤的对话》

刘振坤选用行书字体，书写了苏辙的《种兰》诗句，其书法作品流畅而富有节奏感，字与字之间自然连贯，显示出深厚的书法功底。行书的运用，不仅展现了文字的流动之美，也与李宝春的绘画风格形成了和谐的对比。刘振坤的书法，不仅忠实于原诗的韵律与情感，还在扇面上留下了自己的艺术印记，与李宝春的绘画作品共同构成了一...

赴日清人书法与江户时代日本对中国书法的接受

(三)享和时期(1801-1804)赴日清人的书法吉田重房(通称菱屋平七)撰写的、序于享和二年(1802)的纪行文《筑紫纪行》五月十三日条记录了长崎圣福寺祭祀结束后,吉田与清人共同参加酒宴的场景:通事伊藤藤九郎及柳谷氏陪之,与众唐人同桌饮食。船主名程赤城、潘占万等也。????赤城拿扇,亲自写诗赠予。潘占...

为什么很多书法家不写楷书?是不会写还是不敢写?答案非你所想

2.培养表现能力：通过学习楷书，可以培养书法家对点画角色塑造的能力，赋予点画丰富的意态。每个点画在楷书中都具有不可替代的角色功能，这种对细节的关注和塑造能力，对于提高书法艺术的表现力至关重要。3.陶冶情操：楷书的书写能够帮助人们在快节奏的生活中找到片刻的宁静。静坐中作楷法数十字或数十行，可以使人...

“晚明书风展”开幕 100多件明代书法珍品与观众见面

据介绍，本次展览分为“吴门余绪、万历书坛、浪漫新风、书风延续”四个单元，共选取书法文物87件（套），计110件，其中一级文物7件（套），二级文物23件（套）。涉及62位书家，作品创作时间跨越150余年，以宏阔的视野勾勒出晚明书风的发生、发展、延续和整体风貌。　　晚明书风不仅仅是书法艺术的表面呈现，它...

黄惇|再读刘海粟:一个中国画家,必须同时是位书法家

用笔之法不能仅从绘画取得,也要从书法上去探求。写字可以锻炼意志,陶铸品格,开拓心胸,甚至于有配合体育运动的强身效果。我在南洋遭到日本侵略军看管时期,以及在十年浩劫中,只要抓起笔来一练字,就忘记一切,怡然自乐。字写好了,勾勒有籀篆基础,点画有隶书根底,皴擦有草书底功,构图布白有钟鼎文启示,笔有骨力,韵味...

观展|缶庐花香:诗心不改的吴昌硕

作于1927年“凉秋”《行书普宁寺牡丹诗》轴,是吴昌硕生命最后一年的书法作品(www.e993.com)2024年11月8日。行书如藤蔓盘旋。人书俱老。这是一个历经沧桑世事洞明的老人的内心独白,古拙沉稳,这也是人生的况味吧。吴昌硕行书普宁寺牡丹诗轴纸本行书纵一三〇·二厘米横四〇·八厘米故宫博物院藏...

明·董其昌 行书七言绝句

明·董其昌行书七言绝句明·董其昌行书七言绝句桃蹊柳陌转山椒。古木苍藤自六朝。是处诛茆可容易。几乘春涨弄轻桡。其昌。合作|联系我们:1013102739@qq微信:zdazhuo

吴昌硕诞辰180周年|日本大型特展再现“吴昌硕的世界”

订单的重要据点。战后,日本书法界领袖西川宁、青山杉雨,篆刻界领袖小林斗庵、梅舒适等大量收集并全面推广宣传吴昌硕艺术。更加上西泠印社的影响,百年来日本书法界对吴的艺术可谓推崇备至,无以复加。2018年日本东京国立博物馆举办的“吴昌硕和他的时代”展出馆藏吴昌硕《墨梅图》,出自于青山杉雨的收藏。

刘九庵文献展:呈现古书画鉴定家的治学之路

刘九庵在《来新乡市博物馆工作日记》中记录了发现过程:“上下午去该馆库房看书画,大都清人作品居多,推荐的元人钱选《秋葵》轴,原为伪明人唐寅的诗画款,后又添写了钱选的款,以唐为题了。但在裱工破烂中发现一幅元赵孟頫的《行书五律诗大字》轴,这确是一件从未想到的,书法开拓,晚年之作,上裱边附有梁巘小...

当代语汇如何解码千年墨韵

书法,静中见动,一笔一画都是心性的流露;舞蹈,以身代笔,举手投足绘出生命的轨迹。昨起,融合书法之魅与舞蹈之美的上海出品原创舞剧《永和九年——兰亭集序·舞传》在国家大剧院连演三晚,以当代语汇解码千年墨韵,在跨越时空的艺术旅程中引领观众回望《兰亭集序》的诞生与传承。