《滕王阁序》真迹出土,这字没有一丝烟火气,真正达到“神仙境界”!

文征明85岁用行书抄写,笔笔返璞归真,没有一丝烟火气,真正达到“神仙境界”,多用露锋起笔,起笔处姿态飞动,但是没有过多的锐利之气,因为紧随其后,文征明就换为中锋。着力深沉,筋骨刚健,中和起笔的锋芒感,巧妙化为灵动秀逸之韵,比如卷中的“人”字就是如此,左边撇画,空中造势,然后露锋入纸,起笔接触纸面后...

笔力弥漫 真气缭绕——读董其昌行书《大唐中兴颂》

董其昌的楷书,一直保留着颜真卿的基本风貌,并在此基础上拉高字的重心,中宫收紧,把颜体楷书从碑上还原到文人案头,变森严庄重为清心雅气。从一家而入,旁学百家后,又从一家而出,这在明之前书法大家中,并不多见。在行书上,董其昌适当地吸收了颜真卿的外拓笔法,并强调中锋的使用,使作品散发出淡淡的篆籀之气。同时,...

溥仪偷走的宋徽宗真迹,这字极具贵族之气,“宋四家”也难以企及

比如“宋四家”的字，摆脱晋唐的细瘦、紧结势态，体势宽绰舒展，着墨浑厚，具有丰腴醇和的雄壮气，然而，并非所有的书法家，都遵循这一风貌，比如“艺术帝王”宋徽宗，开创“瘦金体”，把瘦硬之态写到极致。古人曾说：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”...

吴邦国纪念书法名家胡问遂100周年时,题写这4字行书!非同凡响!笔笔...

撇笔写成竖撇,相对短小,收笔重按撇出,苍劲有力。捺笔化作一个大点,撇捺之间揖让关系处理得十分完美,可见书者对结构的认识独到。“气”字着重突出上面部分,扛肩效果显著,势感十足。线条中的飞白体现出书者控笔有主见,行笔稳健,独具一格。“象”字书写虽与“气”字在飞白现象上有相似之处,但收笔别...

湘女胡思群:在规矩中“潇洒”行笔,书法尽显豪迈与大气

一、打破“字如其人”的传统,释放豪迈之气字经常被视为书写者灵魂的一面镜子。“字如其人”这一观点也广泛用于评判和理解书法作品所承载的情感与气质,进而成为认识书写者的一种途径。但对于湘女胡思群而言,这一观念似乎并不适用。胡思群的书法,洋溢着男子般的豪迈与大气。当我们凝视她的作品时,那笔触间的...

傅斯年的书法稳重细腻,行书潇洒遒劲,一笔一划透着学者的书卷气

以往对傅斯年的研究,多集中在他的学问上,事实上,傅斯年的书法,也有很强的个人色彩(www.e993.com)2024年11月18日。傅斯年的书艺很深,他的书楷很稳,行书也很漂亮,每一行都有一种强烈的书卷气。但他的书法并不是为了扬名立万,所以他的作品是自由的,没有过多的装饰。他的书法,在洒脱自然中显示出他的本色,在险峻中显示出他的骨气。

书法秘笈||搞定章法的9个方法

行书只要求竖成行,可用乌丝栏形式,写行书决不会打方格来写。不过其行气不是每个字的中心都呈垂直线,而是有波浪的变化,然上下贯气,左右顾盼呼应。草书--小草章法与行书相近,大草的章法错落跌宕,疏密,大小,大起大落,其整篇与行是由气势贯之。其章法线条若“飞鸟入林,惊蛇入草”,其布白若飞花散雪,惊涛骇浪。

林一翀评《彼美淑令》︱故事即关怀

《陈留公主》展示了婚姻中的妇女意志,《寻找仇妃》关注北魏罪人之家女性的命运,《蛮女文罗气的一生》写出北魏后期生存空间受到南北双方挤压的蛮人之处境,《崔巨伦其人》让读者看到多中心家庭史研究的前景,《北魏最著名的比丘尼僧芝》讨论了北魏宫廷佛教与政治之关系,《元季聪的悲欢》兼及对女侍中一职的研究,《...

康熙书法:帝王之气,雍容典雅!文山毓哲,风度弘远书法真迹欣赏

行书七言诗《唐人早朝》扇面水墨金笺钤印:康熙宸翰、保合太和、佩文斋康熙帝一生临写董宇甚多,此轴即为刻意模仿董氏笔意之作,画笔原劲秀逸,平淡雍容,字间与行间疏朗匀称,典雅静穆之气充盈幅上。临董其昌书康熙《柳条边望月诗轴》局部当时,詹事府的詹事沈荃以善书著称,康熙帝便经常召他至懋勤殿切磋书法...

人间烟火气,最抚凡人心。35句市井风情诗词,悠闲自适,余韵不尽

柳州峒民用青箬裹着盐巴回家,竹篓中青箬裹盐,荷叶包饭然后去赶集,生活虽简,却满载着淳朴与自然,这就叫人间烟火气。15大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡来,溪头卧剥莲蓬。——宋·辛弃疾《清平乐·村居》家中小儿各有所忙,大儿田间劳作,中儿编织鸡笼,最是那顽皮的小儿,溪边悠哉剥莲,一幅温馨的...