薛龙春 | 碑帖之间存在的鸿沟,为何难以融合?
在东台下放时,他的老师王能父先生曾建议他写两手字,一手是自己喜欢的汉碑,一手是人见人爱的文徵明体,但他并未接受,坚决不学唐以下的名家书法。在他的影响下,大学四年之中,我所临写的都是汉魏碑,行草基本没有学过,不会写也写不像。明拓《张迁碑》,故宫博物院藏明拓《曹全碑》,故宫博物院藏明拓《...
《养拙堂·王猛仁书法》新作(一)|隶书|行草书|中国书法_网易订阅
隶书启蒙于《曹全碑》《乙瑛碑》。刚开始认识肤浅,只是喜欢它的工整秀丽,写过一段后,进而临习《石门颂》。《石门颂》是东汉隶书摩崖石刻的典型代表,它的艺术特点是浑厚、苍润、劲挺、古拙,有姿有色,有密有疏,十分灵动,且有深趣,这是《石门颂》留给我的最初印象。不久便开始学习秦汉简和《武威汉简》。这时,...
《读书》新刊 | 薛龙春:“二王之外”的书法还是书法吗?
而直接取法汉碑在明末清初也获得了突破性的进展,郭宗昌、王铎、傅山、郑簠、周亮工、朱彝尊等人都曾学习陕西郃阳出土的《曹全碑》,王弘撰甚至认为,隶书中有《礼器碑》,“不异楷行之有钟王”,这是石破天惊的说法。同一时期,顾炎武也指出,《后魏中岳庙碑》“字体近拙而多古意”,尽管这一评价所用术语与欧阳修相差...
薛龙春谈二王体系以外的书写
在本书第一章中,我从王铎、周亮工这对师生对字体杂糅的兴趣展开讨论,指出周亮工既受到王铎的影响,也有别树一帜之意,不同于王铎以楷书、隶书的用笔来书写篆书的字形,周亮工写楷书时有意识地将隶书的用笔、结构揉入其中,并自称这是隶书向楷书过渡阶段可能的样态,所谓“以分为楷”(图五)。这是我偶然从一封书信中看...
2024农历甲辰年 曹全碑集字春联(附横批)
曹全碑隶书集字龙年春联16副国启龙章春在眼,民兴骏业锦添花。九域龙腾欢盛世;三春燕舞乐清风。九域龙腾开盛世;四海纳福庆新春。骏业长兴歌盛景;龙图共绘壮神州。龙开盛世新春丽;国展宏图大业兴。龙吟春正好;燕语日初长。龙腾虎跃春光好;鸟语花香气象新。龙腾盛世千家喜;春满神州万物荣。龙腾人乐嘉...
清气应归笔底来——金石书画中的廉洁文化
《曹全碑》是中国书法史上的一方名碑,立于东汉灵帝中平二年(185年),明隆庆年间出土于郃阳(今陕西合阳),现存于西安碑林博物馆(www.e993.com)2024年10月21日。碑文结字匀整、风致翩翩,是汉隶中“秀韵”一路的代表。当人们关注《曹全碑》的书法时,往往会忽视曹全其人和碑文内容。曹全在汉灵帝光和六年(183年)举孝廉,任郎中,曾随军征疏勒,...
书法中看"马"字进化史:从甲骨文到行书 变的不只“形”
马隶书·汉·曹全碑最早关于马的传说是周穆王时期,相传周穆王有八匹不同颜色的骏马,能日行万里,于是他驾车去拜访住在昆仑山的西王母。八骏从此而扬名,后人多以此为题材而进行绘画创作,较有名的如近代画家徐悲鸿先生即以此作为题材而画《八骏图》。继而,乘马在汉唐时期甚至成了贵族的象征,现在我们看到的《虢国夫...
人生如画也如书——解读张海书法艺术的六个维度
《曹全碑》丰腴秀润,内含筋骨,结构因字而宜,大小一任自然;《礼器碑》瘦劲如铁,变化如龙,一字一捺,不可端倪;《孔庙碑》方整秀润,纵逸飞动,神趣高妙,姿态横溢;《张迁碑》雄厚朴茂,拙中寓巧,用笔方中寓圆,线条波磔含蓄;《衡方碑》古健丰腴,沉郁遒古,用笔霸而不肆,结字宽绰大气;《鲜于璜碑》仪态端庄,...
“穀”和“榖”只有“一横之差”,两字该如何区分?
再如东汉《曹全碑》提到敦煌效谷县,西汉渔泽尉崔不意教民力田,以勤效得穀,效谷因此得名。虽和丁谷地方离得近,但不是一个“谷”。至于北京平谷,得名于先秦。明代蒋一葵《长安客话》载:“四周皆山,中则平地,因以平谷名。”替榖树伸一脚白居易《长恨歌》有名句“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。”树木...
大事件 | 汉翔十周年作品展入选名单公布啦~
《曹全碑》节临马煊雅桃源仙境图赵家锐小松郭佳轩国色天香程纪刚长城畅游李沐宸春元如意何天骅篆书千字文李梓萌行书创作徐诚安小楷心经章穆涵伊秉绶楹联李斐然仙鹤刘瑞曦节临曹全碑詹舒啸隶书条幅蓝港何屹岁朝清供图郝翌彤玉兰石天硕白鸟青山联王梓蘅渔趣图应雨曼...