由《石鼓文》看先秦书法艺术的演变|书法|大篆|小篆|甲骨文|石鼓文...
3.这里选取西周宣王时期能够反映籀文面貌的《虢季子白盘》《墙盘》,以及春秋早期《秦公钟》、中期《秦公簋》,再选取与《石鼓文》先后的《秦公大墓石磬文字》以及秦《泰山》等标准小篆,置《石鼓文》于中间,以典型字例进行对比,可从中感受到《石鼓文》对籀文的继承、对小篆的开启,以及《石鼓文》在先秦书法艺术的...
半个寿州人 宪隆 | 龙年九龙字配对钤印及注释
二、大篆龙配对:黼黻文章名标凤阙,经纶模范品重龙门。钤印:龙凤呈祥、龙行虎步(方篆)龙飞凤舞(九叠篆)、蛟龙戏水、龙翰凤翼、龙跳虎卧、王氏制印(金文)、献龙私鈢(xǐ玺;印)、龙章凤姿、王氏制印(方篆)、献龙私玺。三、篆书龙配对:褚虞著作唐贞观,王谢风流晋永和。钤印:龙拏(ná,拿)虎攫(ju...
妙“币”生花:古钱币上的书法还真是欧阳询、苏东坡写的
王莽钱回归篆书,大多为原创性的作品,如“一刀平五千”为金错刀,错金的“刀”字为缪篆,与汉印用缪篆相类;“中布六百”的“六”字用了算筹符号“┰”,与后来商业上使用的苏州码相类;最精美的要数“货布”,两个悬针篆,在书法史上也属首创,同样使用悬针篆的“大布黄千”“货泉”“布泉”其书法艺术水准不在...
丛文俊|汉字书写技法规范的由来与变迁
从先书后刻之契刻从属于被动的“画”字,契刻改造“画”字的变化,到以刀代笔的晚期发展,周人选择了具有明显之连续性,便于读写的中间形态,使之加入到金文当中,最终助力于正体大篆的成熟,而移之于日常用字的书写,则呈现出日渐潦草化的分途发展。西周中晚期金文大篆逐渐成熟,但字形结构尚多异体,书体样式也未能划...
1949年,选开国第一大印字体时,毛主席为何不用大篆,而用宋体?
这还要从大篆与其他字体的不同特点谈起。众所周知,大篆因形立意,古拙多变;曲笔弧线,体正势圆;左不见撇,右不见捺,并且线条均匀柔和,简练生动。再加之大篆气势恢宏,可以很好地突出皇室的威严,自然而然,大篆成为了统治者钟爱的字体。而小篆的特点则是长方形状,笔画横平竖直、粗细基本一致、平衡对称、上紧下...
利簋上篆刻的铭文,使用的是大篆字体,代表西周前期金文典型风格
腹部、圈足以及方座均以云雷纹为底纹(www.e993.com)2024年10月23日。其中,腹部以冷艳怪诞的饕餮纹为主体纹样,圈足饰有夔纹。方座平面四角饰有蝉纹,方座腹部亦以饕餮纹为主体,左右配有两龙纹。簋腹内底处铸有铭文四行三十二字,成为此簋的最大亮点。利簋上所篆刻的铭文,使用的是大篆字体,代表了西周前期金文的典型风格。字形扁长,均匀且...
大篆简草始有隶,晚清碑学蔚为风
正面3行,119字有文字2字;反面4行30字。其纵有行,横无格,字距大、行距小,是竹简书写章法形式的发展;用笔的动势和笔迹清晰地表现并不是笔笔中锋(小篆),而是回锋与出锋相间的变化,是篆书向隶书方向转化的过程,字型向方扁发展、是大篆快写趋向隶书的过渡期作品。它已展现了一种与金文审美系统完全不同...
《读书》专稿 | 写繁体字有文化是错觉,是孤岛现象的体现
如果“越古越正”,那么,“正体字”应该是“甲骨文”,即使退而求其次,至少也得是《说文》中的小篆,无论如何也轮不到“隶定”之后的“楷书”。《说文》中“古文作某”的例子比比皆是,却从无“正文作某”的例子。就汉字的发展而言,“小篆”取代了“大篆”,“大篆”成了“古体”,而小篆取得了“正体”的地位...
风雨沧桑话“国”字(汉字故事)
图一:郭沫若题写的“太平天囯历史陈列”匾额图二:“天囯圣宝”钱图三:甲骨文金文大篆小篆图四:六朝碑文参观过南京太平天国历史展览馆的朋友,如果稍作留意,便会发现由郭沫若先生题写的“太平天国历史陈列”(见图一)门匾上,“国”字少了一点,写成了“囯”。据导游介绍,这是因为郭沫若对洪秀全没有继续...
丛文俊:西周金文书法论要——兼及金文书法的学习与创作
也可以说,如何认识西周金文书法,是当代书法学习与研究的重要课题之一。金文大篆书体的可贵之处在于,它使用图案化线条仿形,重新规范、改造了象形文字符号体系的图画特征,使文字开始有了书写意味和书写楷式标准,以此为范本编写并颁行天下的中国古代第一部字书《史籀篇》同时具备了启蒙读本、字典、书写字样三种功能,使全...