电影人阿克曼,写作者香特尔

还包括阿克曼写的电影剧本、剧情介绍、主题阐释、装置或视听作品的画外文本以及相关访谈。《香特尔·阿克曼:写说集》2024年出版这本千多页的文集将阿克曼与写作的关系,重又摆在我们面前。写下这么多文字的香特尔为何没有成为作家?她的好友埃里克·德凯珀曾半开玩笑地说,是因为香特尔太懒了。就像阿克曼常常在自己...

安东尼奥尼的电影,藏着一个秘密

但令人遗憾的是,出于版本使用权的原因,影片并不是严格按照当时的发行顺序放映的——《奇遇》的放映要等到下个月,在它后面发行的《夜》与《蚀》结束放映的数周以后——但这不会让你像理解戈达尔那般障碍重重。《奇遇》(1960)不管人们怎么看待费里尼,至少对我来说,安东尼奥尼无疑是意大利仍在世的最伟大的电影...

新人导演陈小雨:比电影评分、奖项、票房更重要的是拍电影和看电影

????而对于纪录片而言,当我们在记录故事的时候,有可能这件事情已经发生过了,所以有时在影像上的展现只能停留在口述,因为我们不可能每次都能够参与到事件的进行时当中,它的叙事时态是完全受限于真实情况的。而虚构的故事有其灵活度,我可以讲过去的事情,也可以讲未来的事情,我在时态上变得更加自由了。????此...

...王国平导演《上海色彩》获两项大奖,开创超现实主义新海派电影...

著名文艺评论家毛时安说:“香港王导是用电影手法拍电视剧,上海王导是将电视拍成电影,两位王导各有千秋,异曲同工。”众人皆知香港王导是指王家卫,上海王导则是指上海土生土长的海派导演王国平,王家卫导演的《繁花》火爆全国,无意中激活了30年前王国平导演的海派电视剧《风情石库门》,这部被誉为“金奖中的金奖”和“...

从“草根系”的迷影梦中撤离:犬儒主义者如何想象虚拟伴侣

《从21世纪安全撤离》从老电视机的4:3画幅到宽画幅的变换原本也是一个陈旧的荧幕操纵术,它臃肿累赘地切换着电影的时态。好在,李阳适时地质疑了大他者对影像的操纵权(尽管质疑并不等于推翻):在体现三个男孩热血健身准备打败终极boss的炫技式剪辑中,他借助女性角色刘连枝的台词“没用的蒙太奇”吐槽了蒙太奇本身,这句...

动漫眼|《星愿》:“把你的过去打扮成记忆”

电影中的歌舞,本身就是流动乌托邦(liquidutopia)的化身(www.e993.com)2024年11月29日。如果我们认为电影所呈现的影像时空是异托邦梦境,那么歌舞表演就是在异托邦梦境再缔造一个新的梦境[9]。歌舞本身并不会直接推动叙事,它的目的是将叙事暂时悬置,并且将戏剧冲突在歌舞表演中进行化解,并且以“奇观化的歌舞演出作为电影结局,并满足观众的乌托邦幻想...

2024上影节展映华语片完整片单

特别当他的表达大都建立在文学改编的转述时,文学托载着的幽微复杂,需要创作者用抽象但成熟的审美关照成技术性的视听语言。从《光荣的愤怒》到《涉过愤怒的海》,文学性的犯罪暗斗心理描摹减少,奇观化的飞鱼天谴等事件增多,最后真正让电影叙事超越文学文本的神思顿悟,是原著老金和女儿的两条并行故事线被编排剪辑成非...

电影大师侯麦的另一种身份,20世纪影史的生动侧写

这里也无法再利用行动与思想的时态(语法上)差异。展现一个行动,并且在行动发生的同时,展现相伴随的心理活动,这是否属于“电影”?我不知道。不管怎样,这不符合普遍认识,即人们目睹的事情大多都比“将其说出来”的时间要短。于是我没有将话语与事件重叠,而是将它们先后呈现。电影的两个重要情节,一是杰尔姆望着...

两岸青春电影之差:青春也有时态

青春片也有时态。日本或者咱们台湾的青春片,常常是“现在时”,书写的就是当下年轻人的生活和爱情,场景和道具都没有太强烈的时代特色,基本上是在什么年代就说什么话。暂且不说日本,就以台湾为例,我们所能看到的青春片,都是以当下生活为主题的,例如《蓝色大门》、《少年不戴花》、《梦游夏威夷》、《练习曲》、《...

石黑一雄:我不想在小说中寻求任何清晰的道德观

我做了一件15年来,我一直想做而未做的事,也就是写一部围绕那个问题的小说——何时应当回忆,何时不如遗忘——并将之扩展到一个更大的层面上:一个社会,一个民族,一个共同体。我无法以第一人称来完成这样一种叙事。《被掩埋的巨人》英文版这本书不适合局限在单单某一个个体的头脑中。我必须设法描绘出整个...