浅析“桃花源”题材绘画的多元表现

此外，仇英还另有一幅《桃花源卷》，相比其他画作，它与陶渊明笔下的《桃花源记》就显得尤为相似。全画大致可以分为发现桃源、桃源见闻、源中闲聊、桃源畅饮、离开桃源五个主体部分，以武陵渔夫的行踪为主线，将《桃花源记》中的各个场景集于同一画作之上，讲述了渔夫从发现桃花源到离开桃花源的全过程。画中，良田...

乡风乡情动人心——于来“乡土表现主义”绘画解读

除了题材之外,于来的“乡土表现主义”绘画在色彩、空间和造型等方面还具有如下特点:尽管于来的“乡土表现主义”系列作品的创作延续多年,但这些作品有着统一的色调,那就是由橙色和褐色混合而成的土黄色,这样的色彩不是主观色而是条件色,它正是黄土高原的本色。在这些作品中很少出现绿色、蓝色和黑色等冷色,他甚至不...

“特摄”题材与破碎光谱,是对当今二游市场的第三次审美冲击?

下排:‘般若’的手火是画面中饱和度最高的暖色,充当画面焦点,为表现火的力度、只采用了黄红两种强对比的颜色,冰和的水同样作为冷色调的元素,前者的块面质感略胜一筹、水流的造型和分色都较冰更细致,搭配‘海月深蓝魔鬼鱼’的女性造型相得益彰,最后的气体(或灵体)虽接近布料,却没有了明显的‘边界’刻画,但形...

上海得天独厚的历史文脉资源,为当代主题性绘画创作提供重要灵感源泉

从作品题材上可以大致看到四类表现内容:表现上海重大历史事件;表现城市红色文化基因;表现城市发展与建设;表现当代城市生活。在对不同题材的处理中,对历史真实和艺术真实的探索成为了艺术家们追求的共同母题,并揭示出上海当代主题性绘画独特的发展规律。刘曼文鲁丹《磁悬浮腾跃》,油画,2011年表现重大历史事件谈起主题...

元朝时期的西藏绘画艺术

1、元代时期西藏肖像绘画艺术的发展进程元代西藏的肖像绘画艺术主要就是画藏传佛教宗派祖师和高僧的肖像画,源于宋代,到元代就呈现出挺成熟的艺术表现形式啦。在那时候呀,西藏拉萨变成了藏传佛教的核心地,吸引了好多佛教画家来这儿搞创作呢,其中西藏那有名的萨迦派,对肖像绘画的创作和发展可有着重要贡献哟。

文写岭南之韵、笔画岭南之美的小小少年,“收获一份大惊喜!”

她先在白纸上把画画出来,接着利用复写纸将画作复刻到木板上,随后又用刀刻,再在木板上刷墨,最后将画作印出来(www.e993.com)2024年11月19日。“为了增强感染力,我用黑色来表现街景,用红色来表现舞狮的场景,对比鲜明。”许乐怡说,经过一个星期投入的创作,画作出炉了。她感到比较满意,老师的评价也很不错。

图像、隐喻与象征——元代绘画蝉的母题意象与符号阐释

元代以前的蝉图像凸显为高洁品性和尊贵身份之象征,从古代首服纹饰图案中可见这种精神的写照,如官员所佩貂蝉冠,蝉纹金珰置于冠前以区分等级,在绘画表现中蝉还具有“复活”的意义,从河南出土的画像砖可见排列整齐的连续蝉纹图案,象征着循环往复的生命复生与蜕变。直到元代,蝉母题意象的图像隐喻产生了衍化,此时蝉的形象...

【岭南文史】为山水画开一生面,为主权战奏响凯歌

在中国历史上,描绘海洋的绘画作品比较少,其中不少还是神话中的海上仙山。在中国传统艺术史中,历朝历代的艺术家的创作对象往往是花鸟山水,少有表现海边的事物。可以说,表现海洋事物在传统绘画中并非主流。近代以来,特别是20世纪以来,不同的区域特色开始在绘画中得以展现。新中国成立以后,海洋题材的画作大都紧扣社会主义...

赵启斌|刘海粟泼墨泼彩相关绘画思想观念刍议

其次,绘画是艺术家个性才情的表现。刘海粟认为,虽然艺术创造的精神是按照艺术独有的节奏,但作为智慧的产品,由于是全凭自我观察、情绪和感觉的经验完成的,从这一方面说,绘画是艺术家个人性情、性格的表现。绘画作为精神的表现和载体,它是一种内在的东西,所表达的是自我的心胸,只有将艺术家个人的气质、情操、个性、激...

要表现这种不可思议的记忆 | 潘力 对话 保科丰巳

例如裸体画并没有以某种形式被吸收到日本美术里来。油画在日本也没有相适应的材料,由于日本多湿气,适应的是水性材质。此外,今天需要新的思想方式。这就是我对自己所学的油画失去信心的原因。没有意义,没有适合表现的题材,因为不是日本的。黑色庭院2023...