罗衫曳清影 玉靥映芳华——浅谈古代仕女图的审美变迁

对前代各派都有深入研究的陈洪绶,在得高古游丝描真谛的同时,赋予仕女图以端庄秀润之感。此外,匠人出身的画家仇英,早年受宋代院体风格的熏陶,后受文徵明工细风格的影响,画风介于浙派与吴派之间。其仕女图创作不同于传统文人画以抒发自我情感为主导,而是兼具院体风格的庄重与文人画的清逸简练,从中能看出多种绘画风...

三生花草梦苏州——明代中晚期的吴门画派

这是“吴门画派”画风继续延续并进一步出现变异、进一步影响其他地域绘画画风形成的历史时期,亦是“吴派”绘画的发展后期。“吴门画派”是一个具有鲜明个性的地方性绘画流派,经历了一段历史发展过程。它以“明四家”(“吴门四家”)为主导,陆续诞生了一系列具有不同绘画特色的小绘画流派,因而也是名目众多的绘画流派...

罗衫曳清影 玉靥映芳华

此外,匠人出身的画家仇英,早年受宋代院体风格的熏陶,后受文徵明工细风格的影响,画风介于浙派与吴派之间。其仕女图创作不同于传统文人画以抒发自我情感为主导,而是兼具院体风格的庄重与文人画的清逸简练,从中能看出多种绘画风格与复杂情绪的融通。广纳博采观照现实晚明至清,陆续有来自西方的传教士如利玛窦、郎世宁...

以茶入画之明代篇,茶饮成为寄托,茶画分成了雄强浙派和文雅吴派

明代茶画艺术在绘画风格上的主要代表派别是雄强的浙派和文雅的吴派。浙派是明代早期绘画的主脉。他们的画风源于南宋院体，以硬朗强劲为主。有浙派健将之称的吴伟是浙派茶画中最主要的代表人物，他的茶画独具特色，作品常以墨笔描绘人物众多的雅集图，人物场景以白描表现，人物衣纹多用钉头鼠尾描，线条紧劲、流畅，...

清代朴学中的“浙派”

浙派不离此大势,但由治史而通于世用,故与吴派、皖派有所不同。如《文史通义·浙东学术》所说:“史学所以经世,固非空言著述也”,“后之言著述者,舍今而求古,舍人事而言性天,则吾不得而知之矣”。钱穆《中国近三百年学术史》列“经学与史学”条目,评说:“实斋《文史通义》唱‘《六经》皆史’之说,盖...

明代山水画中的“山居观念”是什么?为何会在明朝时期盛行?

在其所有著名的作品中《溪山秋晚图》与《溪山访友图》可谓是佳作中的精品,在此作品中,可以感受到其构图新颖出奇,笔墨潇洒有利,不仅包含了吴派画家清新俊逸的特点,还将浙派的飘逸自如体现的淋漓尽致(www.e993.com)2024年11月19日。二、明代时期盛行的“山居观念”纵观整个华夏历史,人们对山水文化有着自己独到的见解与追求,对于山水文化而言,它已...

【国画周刊】张子麟 | 中国画的“衰败”与“国粹保存”

历史上,政治因素对绘画风格的形成与导向的影响不容忽视。中国画自宋发展至元代,集文人画大成,元四家成为文人画的典型代表。明代重兴画院,画风弃元而追南宋,至嘉靖以后,画风渐由束缚而重归文人画,浙派、吴派各领一时之风骚。黄宾虹《黄山图》纸本设色61.2cmx126.6cm...

浙派山水首席画师,明,戴进山水画欣赏

不过此轴笔墨精良，且为高近三百公分，实为一件具代表性的浙派山水钜作。这幅画的主题是长松和鹿，长松代表长寿，鹿因与「禄」谐音，带有「福禄」或「俸禄」的意思，所以这张画具有祝寿或是祈福的功能。本画的构图与戴进一般作品不同，垂直的松林、形状像石笋的山峰和围绕的祥云几乎塞满画面全部的空间，让整幅画...

跨越二十多年的修订——关于《近代印人传(修订版)》

书法篆刻家、古文字学者马国权(1931年-2002年)所著的《近代印人传》自1998年刊行以来,影响颇大,早已售罄。该书中从简括考察印艺流派和印学研究两个方面鸟瞰近代百年印坛,将印艺流派分为玺印派、浙派、吴派、黟山派、赵派、齐派等六派。茅子良是1998年版《近代印人传》的责任编辑,在这二十多年的时间里,...

章晖 范景中|古典的复兴:溪客旧庐藏明清文人画研究

十五世纪中叶,吴下的文人画家们厌倦了明初以降的宫廷绘画和浙派山水,将目光投向元代,意图以赵孟頫等人的方法建立一种新的画风以区隔北京的趣味。在经过了杜琼和刘珏等前辈画家的积淀后,苏州一带逐渐形成了以沈周和文徵明为领袖的新画派。苏州的上层文士如王鏊、吴宽等将此画风推介给京城的知识界,而使吴派风格播散...