赵启斌|师古师心师造化——“新安画派”绘画艺术特色刍议
“新安画派”在充分继承、发掘绘画传统中的优秀绘画元素时,创造性地吸收倪瓒、黄公望的笔墨语言和审美观念进行绘画创作,并在绘画中积极引入金石、篆刻等书法元素,从而构建出特有的绘画风格特色和笔墨意象。“新安画派”的绘画创作相对于当时的其他绘画流派而言,具有相当的独创性成分。渐师初学北宋,继效倪迂;超轶前...
林风眠、潘天寿、黄宾虹,中国美术学院中国画学院作品展在中华艺术...
他认为“中国人从事西画,如一意模似西人,无点滴之自己特点为民族增光彩者,是以洋奴隶;而若徒眩中西折中以为新奇,或西方之倾向东方,东方之倾向西方,以为荣幸,均足以损害两方绘画艺术之特点与艺术之本意。”潘天寿1915年考入浙江省立第一师范学校,当时,李叔同是他的国画手工科老师。李老师首开素描课,实行素...
黄宾虹的画妙在哪?
具有符号学意义的构成是绘画现代性的一个特点,常常有人在画面上做出不同的肌理效果,黄宾虹的笔墨如果也以笔墨肌理视之,那么他的笔墨肌理不是做出来的,而是写出来的,颇有节奏韵律,符合中国画的规律又面貌一新,令现代人陶醉不已,反复品味。他独创的“笔墨结构”——苍劲、叠加、灵透的笔墨团块,这是一种透气的笔墨...
民国时代的书法大家们|草书|画家|黄朴存|书法家_网易订阅
很多画家,都喜欢用草书,因为他们的草书,更适合绘画的要求和意境。所以,黄宾虹的《草》,其书法的布局是“散而不散”、“自由”。黄宾虹的字雄浑、朴拙、苍劲,他用笔的灵活,书法的质朴,达到了一种超然的美学境界,从而形成了自己独特的美学趣味和笔墨观念。三、高二适高二适,江苏泰州人,是当代著名的文人、诗人和...
黄宾虹绘画作品亮相京城
????黄宾虹凭借博大的胸怀与气魄,使自己的艺术在继承传统的同时,甄陶天机,别开生面。正如北京画院院长吴洪亮所说:“黄宾虹是一位用传统语言打通现代艺术之门的大师,他以极为纯粹的中国艺术精神实现了笔墨语言的现代化推进,向世人诠释了中国画不竭的生命力。”...
黄宾虹的画,远看什么都有,近看什么都找不到
黄宾虹深受中国书法之美的影响,他将书法之境融入到了自己的绘画之中(www.e993.com)2024年10月20日。他的画作不拘泥于传统的轮廓线条,而是以简洁古朴的点线勾勒出画面,展现出一种别样的韵味。然而,这种独特的风格可能对于一般观者来说有些陌生,需要细细品味才能体会到其内涵之美。形式与内容的完美契合...
在两宋绘画中学什么
在宋画中,骨法用笔的特点最为突出,不论是长线短线、粗笔细笔,都以近乎行楷书的方式写出,笔笔生发、笔断意连。其用墨用色既有《溪山行旅图》《万壑松风图》之浑融、《早春图》《潇湘奇观图》之淋漓、《龙眠山庄图》《溪山清远图》之清丽,又有《千里江山图》《江山秋色图》之富丽,墨色变化之多堪称完美。
士人黄宾虹孤绝的艺术之路
黄宾虹是一位与齐白石齐名的艺术大家,俗称“南黄北齐”,但是他的艺术却不为大众所熟知,因为他的作品不如齐白石的画好看,甚至有些艺术家、评论家也看不懂他的画到底好在哪里。著名的艺术评论家邵大箴先生直言:一幅好的艺术作品既要好看,又要耐看。简单来讲,好看要有美的形式,愉悦人的视觉效果。显然,黄宾虹的画不...
希古幽怀,超越提升——傅抱石的传统绘画师承
傅抱石绘画审美思想观念的确立和艺术风格特色的形成有着多方面的渠道和渊源,传统绘画、现代西方绘画、日本绘画、欧洲水彩画都成为他学习、师法与借鉴的来源,注重写生创作、积极从大自然万千物象和时代的变迁中获得绘画创作的灵感和素材也成为傅抱石颇为重要的创作取法渠道之一。毫无疑问,对我国优秀传统绘画的继承、接受...
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起
比较“京”、“海”两“派”特点,可以明晰中国美术在其现代化过程中产生的种种主张及实践,为今天中国重建“文化自信”提供可贵的参考与借鉴。若不从地域文化,而是从“画派”的风格学角度去研究“京派”包括“海派”,我们的主题就成了“金城绘画与上海、北京的关系”、“徐悲鸿艺术与上海、北京的关系”、“齐白石...