在大都寻找关汉卿

元人朱右的《元史补遗》称关汉卿是解州(今属山西省运城市)人,解州是宋元杂剧发祥地之一。还有学者称关汉卿是祁州(今河北省安国市)人,他葬在那里,同治十年(1871年)修堤,误将其墓碑铲平。还有一种说法,称金元之交有两个关汉卿,一个是杨铁崖《宫词》中的“大金优谏关汉卿”,被赐名为硕德闾(似蒙语,意不详),...

元曲家代表关汉卿,随着历史发展,其戏曲史地位的变迁是什么?

元代较早记录关汉卿的文献是钟嗣成《录鬼簿》,在钟嗣成的著作《录鬼簿》记载了从金末到元朝中期的杂剧及散曲知名作家约152人,收录了杂剧名目有452种,是第一部记载元曲作家的私家目录学著作,是研究元曲的重要资料。在此书中,关汉卿被列在书中的第二部分“前辈已死名公才人,有所编传奇行于世者”中,后...

玩儿“谐音梗”,关汉卿才是真高手

关汉卿、王实甫等杂剧大家,更是精于在剧作中穿插蒙古语,与音乐曲牌相得益彰,使语言在特定的剧情节点中自然流露,为人物形象的塑造增添亮色。在关汉卿的《邓夫人苦痛哭存孝》中,角色李存信一上场就说了一连串的蒙汉混合语,增强了戏剧语言的讽刺效果。他念道:“米罕(肉)整斤吞,抹邻(马)不会骑,努门(弓)并速门(...

赵红娟:感愤时事,托古慰志——茅维杂剧新资料的发现与内容探究

或清丽妩媚、或雄肆朴素”[2]488,二是其杂剧重在“写心”,主要表达自己的情感志趣,孙书磊即精辟地指出茅维的“独特经历决定了凌霞阁杂剧独特的思想内涵”[3]31;笔者亦有长文揭示茅维杂剧的自传性和时事性,认为其杂剧“是自我写照与客观现实的投影”[4]170。

赵红娟:自我投射与时事缩影——茅维杂剧探究

”[4]可知其杂剧是有感于时事而作，重在表达自己思想，特别是《醉新丰》《双合欢》《春明祖帐》《云壑寻盟》四个杂剧，带有明显的自传性和时事性。因此要准确解读茅维的这些剧作，把握其精神实质，必须对其生平思想有深入研究。目前学界专门研究茅维杂剧的四篇论文中，力作当数孙书磊的《茅维及其凌霞阁杂剧考述》。

关汉卿:风流才子的关怀

关汉卿创作的杂剧很多,知名者有《感天动地窦娥冤》《尉迟恭单鞭夺槊》《温太真玉镜台》《赵盼儿风月救风尘》《闺怨佳人拜月亭》《关大王独赴单刀会》《关张双赴西蜀梦》《包待制智斩鲁斋郎》,等等(www.e993.com)2024年11月23日。这些作品涉及的人物和故事,如包公、关公、尉迟恭、三国故事、隋唐好汉传奇,等等,都在后来的明清小说里得到了丰富和延...

中国古代文学常识汇编(送给孩子们)

元杂剧作家。《西厢记》,是元代剧本中最长的一部(21折),元剧中最成功的作品之一,具有“天下魁”的艺术成就。主题:反对封建礼教追求婚姻爱情幸福。歌颂张生与崔莺莺为争取婚姻自由所进行的斗争,具有强烈的反封建思想。十大悲剧①关汉卿的《窦娥冤》②纪君实的《赵氏孤儿》...

掬心带你揭开曲的面纱

如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远则创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。元后期的散曲创作，与前期散曲作家中大多为北方人不同，后期散曲作家的主体基本上由南方人或移居...

你以为我写诗织锦,是为了那个两千年前的负心汉吗?

又比如“为夫赎罪”的动机也有关汉卿作杂剧《苏氏进织锦回文》,原作同样失传只有近代高甲戏《织锦回文》据说是这版的遗迹。尽管他们所创作的苏蕙故事从动机上就有着很大的不同,但放在他们各自的身份和以往的创作上,似乎一切又是有迹可循、情理之中的。

关汉卿:我国元杂剧奠基人

在历史剧《单刀会》中,关汉卿通过取材《三国志·鲁肃传》,塑造出关羽单刀赴会时大义凛然、无所畏惧的英雄形象。他以历史题材为基础,里面融合了大量的现实内容,体现出了历史剧所表达的元代时代精神。关汉卿的历史剧,多是体现英雄主义,赞美正义,倡导英雄的存在,为民众树立了榜样。