「专访」导演杨超:让电影干媒体的活,拖垮了电影
作为艺术电影导演,杨超在沙龙中强调影像美学和电影真实性,反思并批判AI目前在电影行业的应用。他将AI生成的影像称之为“糖水影像”,特点是画面光洁、闪闪发亮,充斥着非人工的塑料质感,以及“不知从何而来的超现实场景”。在接受界面文娱采访时,杨超进一步表达了对人工智能的态度。他认为,目前为止,人工智能还未...
从胡蝶、阮玲玉到张曼玉,女明星与电影史|沙龙深度回顾
第一部分,回望中国电影史中几个阶段下女明星的文化符号、人生境遇和视觉表征的变化;第二部分和第三部分,我们会对中国早期电影的标志性人物胡蝶、阮玲玉,进行细部分析,深入到这两位女明星的视觉形象和史料记载,以及当下人们对她们的印象,以三重供述回到历史现场;第四部分,我们会聚焦1991年关锦鹏导演的《阮玲玉》...
陈林侠 | 重申影视改编的三个命题
影视剧与史诗、小说等传统艺术一样,在人物、事件的组合搭配中建构情节、抒发情感、表达思想。但与之不同的是,它是一种生产—消费—再生产的运作机制的产业生存状态,也是多部门、多工种、多角度、多群体的深度交流活动。影视创作显然具有远超传统艺术的理性特征。然而,与原创相比,由于“存同”把自身潜在的情感与体验...
白万秀:从色彩和音乐看张艺谋电影的艺术特征—以《红高粱》为例
“电影美感就是电影通过流动的画面和音响、通过它表现出来的空间和时间的各种状态、画面描述的时空建筑体的内容和结构、画面的变化与组接、音响的结构和意义、音响的言说和消失、画面与音响的冲突与融合等等,来形成特定的艺术表达,给人以美感和其他信息。”[2]“其中主要包括镜头感、表演的电影感、音乐和音响的电影...
电影·舞剧·舞剧电影——舞剧电影《永不消逝的电波》艺术研讨会...
融合的艺术效果,表演既真挚又接地气,写实和写意自由穿梭,现实和虚拟共识互生,时间空间无痕切换等,“突破创新了非语言叙事在电影、再媒介化(过程中)可能存在的融合障碍,让舞剧电影艺术呈现出了特有的视听直接性和超媒介性。”而两位主演生活表演和舞蹈表演的无缝衔接也出人意料,“他们所表现的地下党毫无做作和虚假,是...
...发展与中华优秀传统文化的想象力消费——2023年度中国电影艺术...
《三大队》具有“职业教育”特征,一方面,该片教育大众不可越权行事(片中警察被拘,便是因其滥用职权所致);另一方面,该片以分队警察坚守职业追踪精神来传递职业精神,进而起到教育、教化的作用(www.e993.com)2024年10月17日。(二)喜剧类型的多元探索与现实深化2023年的国产喜剧电影表现出“喜剧+现实”或“喜剧讽刺现实”的特征。电影《年会...
非洲电影:艺术改变现实
从本质上来说,“第三电影”是第三世界电影工作者所拍摄制作的反帝国主义、反殖民主义、反种族歧视和反剥削压迫等主题的作品,具有鲜明的革命性特征。正如布基纳法索导演加斯顿·卡波雷所说:“如果我们一直观看外来的尤其是欧美的影像,起初大家可能会觉得新鲜有趣,但慢慢地我们就会丧失自己观察现实的方法。”从这个意义...
戴锦华:无尽削弱后,电影仍然是最具公众性的艺术形态
“电影不止一种,电影是复数,有用肌肉看用肠胃看的电影,也有用头脑看用心灵看的电影。”戴锦华对电影的肯定从未发生改变,“迄今为止,电影仍然是最具公众性的艺术形态。最全面触碰和覆盖今天世界正在发生的,主流和非主流的,被凸显和被遮蔽的事情的,只有电影。”...
巴黎左岸的小影院:与艺术电影不期而遇
而左岸的特色则是私人经营的小型独立影院,节目类型更加多元化,也更符合知识分子的趣味——这正是所谓“艺术影院”的典型特征。这些外表毫不起眼的小影厅里既留下了数代法国电影人的身影,也是萨特、加缪等文化名人青睐的休闲场所。特别是二战中被德军占领时期,幽暗的影厅为巴黎人提供了暂时的精神家园。从1940年开始,...
[光明日报]缴蕊:与艺术电影不期而遇
而左岸的特色则是私人经营的小型独立影院,节目类型更加多元化,也更符合知识分子的趣味——这正是所谓“艺术影院”的典型特征。这些外表毫不起眼的小影厅里既留下了数代法国电影人的身影,也是萨特、加缪等文化名人青睐的休闲场所。特别是二战中被德军占领时期,幽暗的影厅为巴黎人提供了暂时的精神家园。从1940年开始,...