刘文峰:关于建立认定剧种标准的意见和建议

山西襄汾山区有一个当地老百姓叫“唱故事”的剧种,伴奏乐器只有锣鼓,没有丝竹乐器,后来有人称其为“地台戏”,在《中国戏曲志·山西卷》中也没有记载,我曾经做过调查。今年到江西考察民间戏曲,在永休县看了一个当地老乡称戏曲剧种的命名有一个历史形成过程和约定俗成的过程。比如采茶系列的、花鼓系列的、花灯系...

陈志勇:“二黄腔”名实考辨——兼论“皮黄合流”的相关问题

”清人俞正燮考证簧尤详：“簧即今啸子，通俗文为哨子，喇叭、琐呐、口琴皆有之”；“（簧）自为一乐器，其后配笙，又自为一乐器。”⑧音乐史家李纯一《说簧》一文对“簧”的形制、发音原理有详细考证，亦认为：簧即是一种吹奏乐器⑨。在晚清民国时期梨园行流行一种传说：京剧改胡琴伴奏为笛，是因为二簧与...

江西非遗戏曲:瑞昌采茶戏(逃避洪荒的湖北黄梅采茶戏来到瑞昌)

张绪纲（1933—1997），剧团编曲。瑞昌采茶剧团成立之初，他根据采茶戏特点编写音乐曲谱、锣鼓曲牌，配以民族管弦乐器伴奏，结束了瑞昌采茶戏“锣鼓伴唱无配乐”的历史。1956—1970年，剧团上演的剧目大多数由他编曲配乐。1978年以后，他又对采茶戏唱腔进行改革，并编成《九江采茶戏音乐》，由江西戏研所誊印。朱垂兑（192...

回首繁花依旧:江苏省扬剧团七十年史

《牛仔女皇》也是青年演员徐秀芳、缪勇首次担任领衔主演的大型剧目,该剧在音乐方面做了些改革与探索,采用电声打击乐作为主要伴奏乐器之一,在省属院团新剧目观摩演出大会和省首届扬剧节获得好评,并获得优秀剧本奖、优秀演出奖、导演奖、音乐设计奖等,徐秀芳获优秀表演奖,缪勇获表演奖。

《人类艺术万年史-250》中国音乐的发展和嬗变

京剧的伴奏,基本上是沿袭皮黄戏旧制逐渐丰富发展而成。按乐器的性能,分为文场和武场,文场中有拉弦乐器胡琴(又称京胡)、京二胡;弹拨乐器月琴、弦子(小三弦);吹奏乐器笛子、唢呐、海笛和笙。以上拉、弹、吹三类乐器中,以胡琴为主乐器。武场以鼓板为主,小锣、大锣次之,合文场的胡琴、月琴、三弦向称"六场通透"...

江西南昌、赣东、九江、武宁、景德镇采茶戏(受湖北黄梅戏发育)

杂调是灯戏时期的主要声腔,此外,还有高腔和渔鼓调(www.e993.com)2024年11月13日。间奏曲牌主要是从民间吹打乐、南昌清音、京剧、赣剧和其他剧种的曲牌吸收而来。以后又根据剧情的需要,发展创造了许多新曲牌。伴奏乐器有二胡、小三弦、琵琶、扬琴、板胡、唢呐、曲笛、笙等,其中二胡为主奏乐器。打击乐器来自民间花灯锣鼓,后来又吸收了京剧的锣鼓。

京剧还有小提琴伴奏? 南派京剧的创新超出你想象

在音乐和伴奏方面，南（海）派甚至尝试以小提琴等西洋乐器参与。在商业化的氛围下，南（海）派京剧在发展过程中也出现过不良倾向，经常发生那些为了赚眼球，赢取票房利润而不顾艺术的情况。比如单纯卖弄噱头，搞类似“脱衣舞”和模拟自杀“上吊”成吊死鬼的表演等。在武戏中还出现追求高难技巧、惊险动作的倾向。有一...

以革命熔炉锻造红色青春——评赣剧《血火熔炉》

就地方音乐特色来说,赣剧《血火熔炉》以国家级非物质文化遗产——弋阳腔为主要唱腔,同时保留弋阳腔独特的“大锣大鼓”的戏曲打击乐伴奏形式。该剧没有采用高腔交响音乐的配置,而是使用传统的锣鼓击节、赣胡等民族乐器伴奏的形式,挖掘弋阳腔的固有特色。以戏剧尾声,李金良守住学校与春崽告别并约定再续“师生情”的...

龟峰|非遗赣剧进景区,文旅融合焕发新活力

赣剧的曲牌,来源于两个方面。一是出自南戏,例如《鹧鸪天》、《皂罗袍》、《泣颜回》等;另一个则出自北曲,例如《新水令》、《端正好》、《点绛唇》等。赣剧显著特色是“一唱众和”,以打击乐和丝、竹、弦、管等乐器配乐伴奏,其唱腔可塑性极大,声调高亢,既具中国南方温柔敦厚之雅韵,又兼中国北方慷慨激昂之气质。

师生“梦之队”演绎现代赣剧

大学生既是《牡丹亭》的观赏者,也是这出戏的参与者。从伴奏、伴唱、伴舞到领唱,江西师范大学的学子们全方位地参与了该剧的演出。演绎这出赣剧音乐的是音乐学院的管弦乐团与合唱团。从一定意义上说,这些大学生们创造了历史:上世纪的“革命现代样板戏”只是走出了将西洋乐器引入传统戏剧的第一步,而这次赣剧“三大件...