黄宾虹山水中的点点染染艺术探究

黄宾虹主张在山水中用笔运墨宜分明,但又不要太分明为妙。这一理念在表现春光明媚的景象时体现得尤为明显。画春光明媚时,点染不必太分明,追求的是通体光洁。此时,通过微妙的色彩与墨色过渡,营造出一种柔和、明媚且整体和谐的氛围。这种以不分明而求分明的手法,并非是对细节的模糊处理,而是在看似不经意间传达出春天...

“不朽的遗产”走近黄宾虹的艺术人生

黄宾虹主张“张开臂膀与一切来者握手”的博大气魄也成为中国文化自主、民族自信的一面旗帜。《峨嵋诗意》黄宾虹103cm×40.5cm1942年纸本设色北京画院藏《梅花》黄宾虹69cm×35.8cm无年款纸本设色浙江省博物馆藏薛良:第三部分“开生面”是黄宾虹形成自家面貌时的艺术状态,在经历了向古人致敬、向自然...

童中焘先生著《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》

对于黄宾虹主张的“合文人、名家之长,以救偏毗”,心有戚戚。这是真懂画史者。《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》书影本书讨论的另一个核心问题是笔墨。童中焘先生认为,汉晋以后的中国画,就是一部笔墨发展史。如果弃笔墨而不谈,无疑就否定了中国画赖以生存的根基,所以他会奋袂与“笔墨等于零”这样的论断进...

中国画研究之重要津梁——《画之大者:黄宾虹、潘天寿艺术解读》序

对于黄宾虹主张的“合文人、名家之长,以救偏毗”,心有戚戚。这是真懂画史者。潘天寿泰山图纸本设色、指墨247×79cm1964年潘天寿纪念馆存本书讨论的另一个核心问题是笔墨。童中焘先生认为,汉晋以后的中国画,就是一部笔墨发展史。如果弃笔墨而不谈,无疑就否定了中国画赖以生存的根基,所以他会奋袂与...

晚潮|黄宾虹:窖藏半个世纪的醇酿

徐悲鸿认为,中国艺术之所以在那个时代式微,就是因为和生活、现实疏远,所以他提倡现实主义精神,他从西方引来现实主义的内涵充实中国艺术。徐悲鸿的做法是很有远见的,认清了“美术潮流”,取得了很大的改良中国画的作用,尤其到了1949年后,他和社会主张的革命现实主义一道,形成了当时中国社会主流,一再受到当时的高度重视。

寻宝90+马玉如:西湖边的艺术之烛

在马玉如看来,黄宾虹达到了笔墨与生命合一的境界(www.e993.com)2024年11月1日。马玉如也主张,画油画要有生命意识。“倪贻德先生在《现代绘画的精神》一文中说:现代艺术有两大倾向,一是依头脑感受绘画的精神,一是在心上感受绘画的精神。”许多年前,在马玉如还不会画画的时候,他曾羡慕地看着西湖边画风景的艺专学生;后来他成为油画系教授、...

黄宾虹《吴中小景》鉴赏

黄宾虹《吴中小景》立轴设色纸本90×31.5cm黄宾虹,作为与齐白石齐名的艺术大家,被誉为“南黄北齐”。他的作品在中国现代绘画史上占有重要地位,尤其以山水画见长。《吴中小景》作为黄宾虹晚年的作品之一,不仅展现了他深厚的艺术功底,也反映了他独特的艺术追求和审美理念。

百年巨匠:中国近现代八大绘画艺术大师

中国近现代八大绘画艺术大师包括:黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、张大千、潘天寿、傅抱石、林凤眠、李可染、吴作人、李苦禅、刘海粟、关山月。黄宾虹中国近代山水画一代宗师中国人民优秀的画家黄宾虹(1865-1955年),中国近现代最著名的画家和学者。原籍黄山市歙县,生于浙江金华,成长于老家歙县潭渡村,初名懋质,后改名质,...

画院高地·夏季《中国画画刊》学术提名展丨对于中国画,我主张……

出版专著《中国书法家全集.黄宾虹》《中国书法艺术大师.黄宾虹》《影响中国绘画进程的100位画家》《从写生到创作—嵩山笔墨表现》《中国画五讲》《书画同源·黄宾虹》。青绿山水随佛教东传传入中国,其原有的写生色彩学渐变为装饰色彩学,进而与中国五行色彩学相融合,向着法式化推进,成为中国绘画中的一个重要画科。

黄宾虹《画学篇》:笔墨技巧

黄宾虹先生的笔墨技巧，不仅是其艺术实践的核心，也是他对中国画传统精神的深刻理解和发扬。黄宾虹认为笔墨是中国画的核心。他强调笔法和墨法的结合，主张用笔要有“骨力”，即笔力要强而有韧性，用墨要有“韵味”，即墨色要丰富多变。他还提到“积墨法”，通过多次积墨达到层次丰富的效果。笔墨：中国画的灵魂在...