亚里士多德《诗学》悲剧的中心地位
这词儿翻译过来,大概就是通过观看悲剧,我们的情绪能得到释放,就像运动完出了汗,心里舒坦了似的。这种感觉,亚里士多德觉得特好,因为能帮人调节情绪,理解人性。接着,咱们得聊聊悲剧的构成。亚里士多德认为,一个好悲剧得有六个要素:情节、角色、言语、思想、形象和歌曲。其中,情节是最重要的,得设计得既合理又吸引...
《美学研究》2024年第2期目录_澎湃号·政务_澎湃新闻-The Paper
奈格里以“活劳动”理论透视抽象艺术及其“物转向”的潮流,旨在发掘艺术对克服自身的虚无化和后现代虚无主义带来的革命活力和实践路径。关键词:活劳动抽象艺术数字化虚无主义作者陈琦,复旦大学中文系博士研究生(上海200433)。修辞“艺格敷词”的情感伦理召唤——从莱辛《拉奥孔》对亚里士多德传统的继承谈起摘...
坤鹏论:读《形而上学》学习亚里士多德的第一哲学(126)
所谓的其他意义,指的是第四章解释的定义或怎是有几种意义,对一类事物来说是基本的意义,对其他事物来说,则是次要的意义,所以,同样“一个东西是什么,在简单的意义上属于实体,而在有限制的意义上则属于其他范畴”。不过,这是一种较为宽泛的理解,在这一章里,亚里士多德也用同样的方式来处理这个双字词的怎是(...
以亚里士多德“净化说”解读话剧《追风筝的人》
亚里士多德在《诗学》之中给悲剧的定义是:“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;他的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用;模仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。”可见,他认为悲剧并不是单纯地模仿人物,而是通过台词、歌曲的语言媒...
《戎夷之衣》:一个“战国职场人”的滑脱
亚里士多德在《诗学》中谈到怎样产生悲剧效果时,界定了一种适宜悲剧的主人公——并非为非作恶,而只是犯了错误,却受到超过其应得的惩罚。亚氏还补充道,对这样人物的创作,“宁可(让他)更好,不要更坏”。莎士比亚的人物为这条论断做出了注脚,“好”不等于世俗道德意义上的好,而是一种超常性,人在逾越的瞬间往往...
...威廉|柏拉图|亚里士多德|论美国的民主|心理学与生活_网易订阅
10.《政治学》亚里士多德普林斯顿大学1.《文明的冲突》塞缪尔·亨廷顿2.《全球化及其不满》斯蒂格利茨3.《美国国会行动的逻辑》道格拉斯·阿诺德4.《财政学》哈维·S.罗森5.《资本主义、社会主义和民主》约瑟夫·熊彼特6.《伯罗奔尼撒战争史》修昔底德...
在《扬名立万》中,影片以戏中戏串连悬疑的悲剧情节,令人赞叹
、想象力和思考。亚里士多德在《诗学》中指出:“情节是悲剧的基础,可以说是悲剧的灵魂。”可见,动作情节的设置是影片成功的重要因素。观众以玩家的身份观看视频。人物参加了一场精彩的情景杀戮游戏,在游戏中了解了世界、了解了事物。二、后现代喜剧手法揭示人物的悲惨命运...
...| 独家对话《坚如磐石》编剧陈宇:我想写一出古典意义上的悲剧
提到《坚如磐石》的故事,他说“我认为是一个古希腊意义上的悲剧。”通过冲突和激荡的美,在故事发展中实现“真”与“善”的统一,能够激发出人或悲痛或怜悯以至崇高的情感力量,陶冶人的情操,使人的心灵趋向于崇高,这是亚里士多德时期对悲剧艺术的最高目标。陈宇希望观众看完影片以后,能获得心理情感上的余味。
「专访」汪民安:每个人都感到技术在进步,但不是每个人都感到生活...
不要说福柯或者德勒兹的理论,更早的海德格尔的理论,黑格尔的理论甚至亚里士多德的理论,我觉得仍旧有强烈的现实意义。理论和现实的关系是灵活性的,一种现实并不意味着只能有一套理论来解释。所有的解释都是局部视角的,因为每一种现实总是呈现为多个层面和多个维度。就算法奴役而言,你从不同的角度看,它展开的就...
专访丨《坚如磐石》编剧陈宇:我是个职业的说书人
在我看来,戏剧和电影在叙事上共同的基因,就是它们都是一个动作体系,是一个同质的具有多重层级的动作体系。亚里士多德对于“行动”的解读,是在悲剧这个背景下解读的,在他的时代,悲剧就是戏剧,但在他的体系中并没有对“行动”给出明确的定义。我给“行动”下的定义是:影响事物平衡状态的人的行为。