新刊|《文学评论》2024年第6期目录、摘要及编后记

“传统物”书写在叙事学意义上表现为以物证史、纳技入史以及执古御今三个方面。精神文化书写则体现出中华文明特性与时代创新意识。“大文化传统”书写与地方路径探索,都表现出文化交融、文明互鉴以及将社会实践与优秀传统文化相结合的审美建构特征。关键词??新时代长篇小说;传统文化书写;“传统物”书写;“非遗”文...

电影的文学精神论坛(下):17位学者纵论电影的文学性

最下面是语言学相关,往上可延伸讨论叙事学的符号系统和结构模式,再往上实现相对抽象或概念式的故事性、诗性或实验性电影的探讨,塔尖是电影的精神内涵以及文本和电影本文的哲学性。文字语言及语料库建设其实是电影文学性语言学范畴的基础。常用的AIGC概念包括但不限于跨模态生成,跨模态局限于文生图、文生视频、文生...

这份书单,带给新传学子稳定的精神内核!

通过追溯哲学、史学、地理学、心理学、社会学、人类文化学等多学科在传播领域的“张力和对抗”,把握传播学学科发展态势比较媒介体制:媒介与政治的三种模式围绕媒介与政治展开论述的经典名著传媒的四种理论曾译名《报刊的四种理论》,新闻理论史上的经典文献之一,为研究不同的传媒理论及传媒制度提供基本的分析框架传...

故事的另一副面孔:融合新闻叙事中的故事及其语义系统

经典叙事学将叙事的本质概括为故事与话语的结合。话语是故事表达的形式与语言,而故事则是话语投射的认知形象。话语中一旦有了故事,便成为叙事。相较于传统新闻叙事,融合新闻的故事观念及语义系统拥有了新特征与新机制,具体体现在故事内涵、故事本体、故事语言、故事结构这四个维度。在故事内涵维度,新闻故事依照现实本身...

文学| 从文本到跨学科:叙事交流的蜕变

后经典叙事学时期,詹姆斯·费伦将叙事界定为“某人在某个场合出于某种目的对某人讲一个故事”(《作为修辞的叙事》)。这显然是在亚里士多德的修辞学意义上对叙事的重新界定。就叙事文本看,“某个场合”只能是文本,第一个“某人”可以是真实作者、隐含作者或叙述者,第二个“某人”可以是真实读者、隐含读者或受述者...

一周文化讲座|今天,让我们谈谈抑郁|作家|文学|梁永安|主讲人|出版...

作为“三礼”之一,《礼记》一书汇集了丰富的仪文细则、礼学要义,诚可谓“礼仪三百,威仪三千”(www.e993.com)2024年11月28日。特别是它从仪容、举止、德性修为等多方面塑造了古代中国的“君子”气象,代表了斯文与儒雅,可称中国版的绅士风度,对后世历代士大夫的立身行事产生了深远的影响,于今人的修身、向学、操守砥砺也多有其独特价值。

一周文化讲座|今天,让我们谈谈抑郁_腾讯新闻

作为“三礼”之一,《礼记》一书汇集了丰富的仪文细则、礼学要义,诚可谓“礼仪三百,威仪三千”。特别是它从仪容、举止、德性修为等多方面塑造了古代中国的“君子”气象,代表了斯文与儒雅,可称中国版的绅士风度,对后世历代士大夫的立身行事产生了深远的影响,于今人的修身、向学、操守砥砺也多有其独特价值。

《雷雨》:空间叙事学视角下的经典之作

00后评经典曹禺的代表作《雷雨》,主要讲述了一场巨大的伦理悲剧。使用龙迪勇的《空间叙事学》和加斯东·巴什拉《空间的诗学》所提供的空间叙事学的视角去赏析《雷雨》这部经典作品的时候,可以让我们对《雷雨》这部作品的内容与思想内涵有一个全新的阐释角度。

当代西方叙事学史论纲

目前国际学界普遍接受的关于叙事学发展阶段的划分是戴维·赫尔曼所提出的二分法模式,即经典叙事学与后经典叙事学。本着撰写叙事学史之目的,笔者试图在赫尔曼提出的关于经典叙事学与后经典叙事学之分的基础上,以时间为纲、流派为目,把当代西方叙事学划分为三个阶段:前叙事学(20世纪初至50年代)、经典叙事学(20世纪60...

经典电影如何讲故事?

“真实作者”生活在现实里,从动机形成、构思到作品完成,对故事全权负责,可谓“故事之父”。“隐藏作者”是一个叙事学概念,指创作中出现的实际作者在见识、道德水准、阅历、想象力等方面“高于”或是“低于”生活中“真实作者”的现象。这两者都不会直接讲故事,真正讲故事的人是“看到”并亲自“讲诉”故事的人...