木叶:通往格律之门(外一篇)| 天涯·新刊
妙韵和谐律,注重节奏、用韵以及行文均齐,内在韵律与外在形式的格律化统一,让诗回到本真;另一篇作品《诗人与诗歌》,诗人则认为“现时代”是过渡时代,即由挽诗向献歌的过渡,贫乏时代的诗人渴望的平静、欢笑、和谐与统一不应被漠视,同时道出,诗歌突破的艰难困境和伟大契机是社会生活的深刻变革打乱了诗歌原有“秩序”。
1946年闻一多遇害,14岁儿子当众发问:怎么不说是哥哥杀了爸爸?
1935年,闻一多在《诗的格律》一文中系统阐述了他的诗歌理论。他提出"三美"说,即音乐美、绘画美和建筑美,认为优秀的诗歌应当兼具这三种美。这一理论不仅指导了他自己的创作,也成为后世评价诗歌的重要标准之一。在文化批评方面,闻一多的贡献同样不容忽视。1933年,他发表了《论"非我族类,其心必异"》一文,...
赵国明:诗潮、诗派的鉴别和观待
现代主义诗潮包括唯美主义、象征主义、新浪漫主义、新格律主义(新月派运动)、意象主义、未来主义、表现主义、超现实主义、具体主义等九个支派。这便是中国和欧美现代主义诗歌流派中的九个。现实主义加上现代主义的九个支派,再加上后现代主义,这更构成了影响国际诗坛的三大诗潮及其十一大流派。以“新月派”为例,浅...
中国文论与乐论关系“五段论”
宗白华之“音律的绘画的文字”,梁宗岱之“创造新音节”,叶公超之“语言的节奏”“歌调的节奏”,刘半农之“语音”“声调”,赵元任之“国音新诗韵”,郭沫若之“外在韵律”“内在韵律”,艾青之“口语美”,何其芳之“现代格律诗”,卞之琳之“新格律诗”,如此等等。
闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
闻一多新格律诗的“三美”主张是()。A:音乐美、绘画美、建筑美B:散文美、意境美、建筑美C:音乐美、绘画美、意境美D:节奏美、绘画美、知性美答案:A解析:闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
三、闻一多的现代诗为了摆脱束缚,很多的诗人崇尚完全自由的新诗,和闻一多等人提倡的新格律派起了争端(www.e993.com)2024年10月17日。1926年5月,闻一多在《诗的格律》中提出新格律诗的理论主张,核心是讲究诗的"三美":音乐美:指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律;...
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多的“三美”论,奠定了新格律诗派的理论基础,它在一定程度上克服和纠正了散漫的白话诗和散文文化的倾向,“三美”诗学理论更能体现闻一多确立中国新诗艺术形式规范化的宗旨。同时,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。对屎尿诗等诗坛怪胎,也不失为一柄反击的尖锐匕首。
格律诗需要改革吗,怎样才能让它重新流行呢?
在诗歌改革中,他又是新格律派的代表人物,主张诗的创作要遵守“三美”原则:建筑美、音乐美、绘画美。我们细细品味一下唐诗宋词,是不是都遵循这三种美呢?不过,闻一多关于新诗与旧诗的观点,随着他对于旧体诗深入的研究,后来又有了新的认识。他在出国留学以前,曾经在《蜜月著<律诗底研究>稿脱赋感》中道:...
楹联家:春联是高雅艺术 写对联要追求“三美”
记者:数十年来沉迷于此,对您来说,对联最大的艺术魅力是什么呢?孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一...
有些人不懂格律,作诗却要打破格律的束缚,这是什么心态?
回国后的闻一多,在诗坛倡导新格律派,讲究诗歌的“三美”。他在国外开始接触到西方诗学以后,认为有些新诗无疑是鹦鹉学舌,哪里比得上咱们的“唐贤三千纸”呢?其实西方的十四行诗也是一种西方的格律诗,但是写新诗的人有几个懂呢?这种诗和我们的旧体诗一样,无法翻译出意蕴之美,用另一种语言表达可能会面目全非。