刘承臻|布莱希特的辩证蒙太奇:于贝尔曼论《工作笔记》与《战争通...
辩证蒙太奇作为美学政治的手段改造既有的媒介形式,生产虚构的真实,通过蒙太奇的去语境和再语境——简言之,陌生化——建立事物背后隐藏的关系,达成超越现场性目击的洞见(clairvoyance);其次,它代表着布莱希特的现实主义和历史唯物主义,并试图展示历史本身的断裂、冲突和时代错误(anachronism),创造出史诗的...
名家| 黄佐临的“写意戏剧观”与实践之路
主要运用‘破除幻觉技巧’。这种技术的含义,就在于诱导观众以批判的角度去对待舞台上表演的事件。‘破除生活幻觉技巧’的好处,在于它能引导观众对司空见惯的事物抱分析批判的态度。”这个认识来自布莱希特理论原本就存在的矛盾。
德国戏剧家布莱希特最全诗歌中文版出版
贝托尔特·布莱希特(1898-1956),德国剧作家、戏剧理论家、诗人,他被汉娜·阿伦特赞赏为20世纪“德国最伟大的诗人”。1933年后,布莱希特流亡欧洲大陆,1941年前往美国,1947年返回欧洲。1949年起定居东柏林,创办柏林剧团。他曾获1955年列宁和平奖,创立了世界戏剧三大表演体系之一“史诗剧”,一生创作了3部长篇小说、30多...
布莱希特:生命不该是一场惩罚,可惜,人世并非如此
作为剧作家的布莱希特是著名的“间离理论”的创造者,有些戏剧首演时即成为轰动一时的文化事件,而作为诗人的布莱希特则相对低调。不过时至今日,他那些朴素、直接的诗句成为他洞察力与勇气的最佳证明。他在诗中讽刺希特勒为“粉刷匠”;他在二战爆发前几年就说“当德国武装到牙齿/大祸便要临头”,“战败国的底层人...
流亡中的布莱希特与中国
虽说布莱希特早在上世纪20年代就开始构思和创立叙事剧体系,但他正式提出陌生化理论是在与梅兰芳的会见之后,因此,中国戏曲的现场观演体验在一定程度上促进了布莱希特戏剧理论的成熟。值得注意的是,与他对中国哲学思想以及诗歌的接受相类似,布莱希特同样有选择性地为他的叙事剧理论寻找异国文化的支撑。
田汉与千田是也——中日戏剧交流的搭桥人
》,受到中国戏剧界和观众的欢迎(www.e993.com)2024年10月17日。同时,中国戏剧家协会还授予千田是也、泷泽修、杉村春子等日本著名艺术家以中国戏剧家协会“荣誉会员”的称号,感谢他们在中日戏剧交流中做出的卓越贡献和突出成就。1986年11月,为纪念日中文化交流协会创立30周年暨布莱希特逝世30周年,应中国戏剧家协会与中国国际友好联络会邀请,年...
加场开票 | 柏林剧团《布莱希特的鬼魂》亚洲首演,记忆里的历史...
柏林剧团是布莱希特和他的妻子海伦·魏格尔一手创立的传奇剧团,不仅划出了名为“布莱希特”的德国戏剧新时代,作为世界上唯一致力于布莱希特理论并实践的剧团,更将布氏所坚持的“戏剧遗产”镌刻成永恒。作为回顾柏林剧团自身历史的诚意之作,《布莱希特的鬼魂》复刻了《三分钱歌剧》的舞台构造,这部对于布莱希特戏剧生涯意...
孟京辉《太阳和太阳穴》与布莱希特“间离效果”
孟京辉善用音乐的表达手法,也恰好能够很好呈现出布莱希特的著名戏剧理论——“间离效果”。简单来说,布莱希特认为观众与戏剧之间具有一种“间离”感,观众可以冷静地思考剧目的主题、剧中的人物。《太阳》主演张弌铖在演出前表达过自己对于“间离效果”的理解,对观众来讲,观众可以持有上帝视角来看待这部剧作,而不是...
李公明︱一周书记:“当我们被天空淹溺……我们没有拒绝”
想起苏联诗人约瑟夫·布罗茨基(JosephBrodsky,1940-1996)关于诗与时代的关系的名言是“诗与帝国对立”——这可以看作是读布莱希特这本《诗歌的坏时代》的导语之一。当人们谈起布莱希特的时候,恐怕更多了解的是他在戏剧创作和理论方面的巨大贡献与影响,但实际上他在诗歌领域的贡献同样巨大。他一生写了两千多首...
李祥林:误读学说与戏曲改编
后来,德国戏剧家布莱希特受此题材启发,创作了话剧《高加索灰阑记》,1944年由著名演员路易丝·雷妮尔演出,轰动一时。布氏话剧跟李氏戏曲相比,不仅艺术形式和故事内容发生了转换,更重要的是,主题立意已迥然不同。《高加索灰阑记》末场亦是两个母亲争一个孩子,法官借以断案的仍是“灰栏拉子”的人情考验法,但结果相反...