张旭光:书法如何才能创新?
北宋米芾临沂使君帖比如在汉隶中,有大量自然天成、大朴不雕、大拙大巧的美,这些也与现代人崇尚自然、回归自然的心态相适应。还有很多残缺的美、不对称的美等,都同现代人的审美需求相适应。东汉张迁碑(局部)可以说,在当代相当长的一个时期内,按照书法本体规律的要求,谁的现代审美水平高,到经典中开掘得多...
米芾手札精品21幅(附释文)
《临沂使君帖》纵31.4厘米,横25.1厘米。释文:芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳,阴郁,为况如何?芾顿首。临沂使君麾下。《伯允帖》纵27.8厘米,横39.8厘米。释文:十一月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首。伯充台...
2023年“超越古人”之争,背后到底在博弈什么?|艺术|审美|王羲之|...
宋米芾《临沂使君帖》王羲之一改旧体笔法,成今体面目。颜真卿以“篆籀绞转”破“一拓直下”笔法,开一代新貌。米芾一改“二王恶札”,成就“八面出锋”。我们可以看到所谓的超越,都是一种革新,并非真正标准的比较。这是具体到个体书家的超越。每一次所谓超越,大家几乎将判断的标准指向了书写技术。好像只有书...
米芾《临沂使君帖》:行草书结合之典范
现存《中秋帖》即为学界定为米芾临本。米芾注重临摹名帖,并努力化解古人,其自诩“壮岁未能立家。人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之,既老始自成家,人见之,不知以何为祖也”,可知其学书路程。如此篇《临沂使君帖》三四行连绵恣肆的草书,虽取法“小王”“一笔书”,却不落窠臼,成就自家面貌。---E...
曾翔临古:米芾《临沂使君帖》
对这个帖来说,它的前两行比较稳,是行楷。到了第三行就是一笔书了,最后两行写得就比较草书了。“芾顿首”,“顿”字的右半边“页”,中间没有连上,里面的空间留白很精彩。这样的空间留着很整。此帖头二行将要言之松云堂书画院收藏家的收藏指南;艺术家作品及才情的展示平台。
行草书结合之典范——米芾《临沂使君帖》
米芾注重临摹名帖,并努力化解古人,其自诩“壮岁未能立家(www.e993.com)2024年9月8日。人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之,既老始自成家,人见之,不知以何为祖也”,可知其学书路程。如此篇《临沂使君帖》三四行连绵恣肆的草书,虽取法“小王”“一笔书”,却不落窠臼,成就自家面貌。
米芾《临沂使君帖》:写给临沂使君的信札
米芾《临沂使君帖》:写给临沂使君的信札临沂使君帖(又称戎薛帖)31.4×25.1厘米米芾台北故宫博物院藏现存米芾书迹,真、行、草、隶、篆诸多书体皆有涉及,然行书无疑代表其书法艺术成就。苏轼的“风樯阵马”、黄庭坚的“快剑斫阵”可谓的评。诚如苏、黄所言,米芾的行书纵横洒脱、跌宕多姿。
米芾《临沂使君帖》:行草书结合之典范丨私享艺术
米芾注重临摹名帖,并努力化解古人,其自诩“壮岁未能立家。人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之,既老始自成家,人见之,不知以何为祖也”,可知其学书路程。如此篇《临沂使君帖》三四行连绵恣肆的草书,虽取法“小王”“一笔书”,却不落窠臼,成就自家面貌。
米芾与贺铸交游述略
北宋米芾临沂使君帖25.1cm×31.4cm台北“故宫博物院”藏二米芾与贺铸的交游始于元祐六年(一〇九一),此年贺铸在历阳(今安徽和县)石迹戍官任上解归,回汴京途中经过广陵(今江苏扬州),曾约米芾游金山,但未能相见。贺铸《庆湖遗老集补遗》有《约十客同集金山,米元章约而不至,坐中分题以“元章不至”分...
米芾“刷字”:舒卷烟云势最奇(二)
米芾的许多书帖,都是行草夹杂之作,可以说,行草夹杂是米芾书法的特点之一,像《箧中帖》《临沂使君帖》,皆以行书始而以草书终,可见米芾是以“加速度”来运笔的,即开始时慢,越写越快,到结尾处,已经快飞起来,笔画的抛物线要抛到纸页外面去。其中《箧中帖》的署款(“芾顿首再拜”)、《临沂使君帖》的后两行字...