中国名画十三品|第二品《游春图》

《游春图》,绢本,青绿着色,画的是桃杏初发的春日,而它本身也可以代表中国山水画的萌芽时期——正是这似有儿童简笔画般稚拙的风物石山,却有着咫尺千里的山河胸襟。此图是截至目前所发现的存世卷轴画中最古老的一幅山水画,它对于探讨我国早期山水画的形成和发展,具有极为珍贵的艺术价值和历史价值。画家以细劲的...

清初四画僧之一 弘仁画作欣赏

张庚说:“新安画家多宗清閟者,盖渐师导先路也。余尝见渐师手迹。层峦陡壑,伟峻沉厚,非若世之疏竹枯株自谓高士者比也。”著名学者张舜徽也指出:“(弘仁)以画名,尤善山水,法倪云林,为简笔画,清逸高雅,独成一格。”弘仁仿倪瓒山水图弘仁的画,受前人影响最深的元季四大家,又以倪瓒的影响为最大。倪...

中国写意画的品评标准

石涛“一画”之说即是大写意最好的诠释。意笔、工笔、白描、重彩,都可以写意,同样都要讲究笔法,讲究墨法,讲究形而上的美学意蕴。胡涂乱抹可称其为简笔画,却不是写意。空白空白是中国画特有的心理空间,亦是画面呼吸的必然所在。没有了空白,中国画就缺失了玄妙的想象空间;没有了空白,中国画的“气”和“势...

中国画题款的"质变"

法常、王洪三人作品做一对比(图14),这两组作品分别是潇湘八景中的《远浦归帆》和《洞庭秋月》,显然,作为职业画家,王洪的绢本作品最为繁复写实,牧溪、玉涧的作品都用纸本,笔墨简洁,牧溪的画尚注重渲染画面气氛,略有细节,玉涧则寥寥数笔,几乎没有完整的物象,如果不是题诗的点明,观者根本无法知道画面要表达的内容。