笔笔到位 大而不狂 | “问雨花鸟画捐赠展”学术研究会综述

正如问雨先生随笔中总结到:“中国写意画家的观察方法应是:远观、近察。远观得其神,近察得其态。远观重于近察”、“西方绘画的审美重点放在形体结构与整体上,是挂起来远观的;中国画的审美重点放在一笔一墨、一点一线的局部上,是摆在案上细品的”(问雨随笔)。同时,作品既有传统写意花鸟的写意大气,又不乏细腻...

傅抱石:西洋画是动的热的,中国画是静的冷的

傅抱石通过对比中西绘画，揭示了两种不同文化背景下的审美追求。他说，西洋画好像是属于春天夏天，中国画则是秋冬之画，一股萧疏淡泊之气，充满纸上。这不仅是对季节特征的形象比喻，更是对两种艺术风格深刻的观察和总结。从西方的角度来看，西洋画注重形式与色彩的动态表现。印象派画家莫奈笔下的《睡莲》系列，通过不...

山东省实验中学2025届高三第一次诊断考试语文试题

黛玉所称之古琴言“禁”,始自东汉桓谭的《新论·琴道》“琴之言禁也,君子守以自禁”,后被《白虎通》加以发展、深化,演变为教化、修身和正心的传统琴道,且由于儒家在中国古琴文化中占据极其重要的地位而成为古琴美学的主流思想之一。在古代,琴被称为“圣人”之作,“君子听之,以平其心,心平德和”。强调古琴的...

中国画语言审美在当代回响 ——评樊波先生的《中国画审美形态论》

中国画物象有气韵,笔法有筋骨,画中涵纳天地阴阳,这与西画的追求并不一致.《中国画审美形态论》清晰地解读出中国绘画语言形态的密码.新视域下,建立中国绘画理论体系,对中国画的理论研究起到匡正和推动作用,同时也可以指导和创新新时代中国画的实践创作.吃得开心了人生才会明亮□梅莉台湾80后...

“文人”“士夫”画的风骨精神——卢云标中国画作品展

卢云标的山水画在技法上，他取法历代大家，集百家之长于一身为己用，在当代画坛更是非常难得，他对前人绘画与理论深入研究与辩析，又从自己平时的绘画心得中所解，形成自己一套独特的审美价值观，他身体力行，全身心地做到实践与理论相结合。在当代快餐式文化形势下，卢云标无疑是对苏轼提倡的“士夫画”精神的...

论中国画与诗歌的关系

中国画的写意画以精炼之笔勾勒物之神意,不以工细形似见长,是注重大写意的表现和作者情趣统一的一种技法(www.e993.com)2024年11月5日。“大象无形”“形神兼备”等观点充分表现中国画的审美追求,由此可见中国画的抒情更能直接体现画家的情志,而抒情也是诗歌最显著的特征之一,这与中国画与诗歌表达作者情思的特点不谋而合。齐白石的国画作品《蛙声...

中国画应在坚持笔墨的基础上开拓

画家对中国画的变革创新,最终落实在笔墨形式上的突破。中国画不应也不会失去笔墨这一“性能”,除非它已被异化出去。笔墨是中国人艺术智慧对世界艺术的贡献,我们要思考和努力的是发扬固有的优点,补其不足,而不应唯西方艺术是瞻,更不能将坚持笔墨的表现视作保守或自大。

山水画是中国人的精神寄托

山水画是中国人的精神寄托中国山水画作为一种独特的艺术形式,以其高度的审美价值和哲学内涵,成为中华民族宝贵的文化遗产。早在南北朝,宗炳便以《画山水序》奠定了山水画的理念;此后历朝历代的画家创作了大量不朽名画,这些作品至今仍是艺术创作者取之不尽的灵感来源。《中国山水画对谈录》是笔者历时3年与9位艺术...

马新宇‖汉魏古法与新理异态——从碑版文字遗迹的性质看康有为的...

名为赞美南北朝碑版,实则暗示唐代名家楷书古意稀薄,不足为取。在《体系》中,他再次提出类似的观点:真楷之始,滥觞汉末,若《谷朗》、《郛休》、《爨宝子》、《枳阳府君》、《灵庙》、《鞠彦云》、《吊比干》、《高植》、《巩伏龙》、《泰从》、《赵埛》、《郑长猷造像》,皆上为汉分之别子,下为真书之...

也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起|油画|中国画|山水画...

这造成了此地的文化,根本上离不开行政的加持。中国社会与文化的现代化进程展开到北京,不同的艺术观念为争取行政资源付诸实践,往往会以学术争论的形式产生激烈的碰撞,思想也就在这些论辩中日益走向深刻。这一方面造成进入民国后,沪、京两地严格说是南方与北方,形成了特殊的输入与回应的关系,另一方面,也揭示了北京艺文...