祝晓风|论钟惦棐电影美学的实践性和原创性
首先,强调以电影为代表的艺术,其来源为生活实践、社会实践以至艺术实践,这是钟惦棐电影美学的一个中心观点;而钟惦棐电影美学本身,也来自于丰富的电影创作实践。社会生活是艺术的源泉,钟惦棐无疑是信从此经典理论的,他一再强调“艺术内容就是作家的生活经验”[16],“电影的内容和影评的内容是一个东西,不是两个东西,...
文艺界十大影响力人物_影音娱乐_新浪网
入选理由:焦菊隐所创立的以北京人艺为代表的导、表演理论的中国学派,其特色主要体现在三个方面。首先是焦菊隐建立在“戏剧-诗”观念基础上的导演理论。焦菊隐将导演看作是一种二度创造的艺术,这种二度创造要求导演深入理解剧本,体验作家,将导演自己的创造性与剧作家的创作动机结合起来,从而找到最适宜表现剧本特定内涵的...
专栏| 王端廷:漂移的边界——从霍夫曼的《大黄鸭》看当代艺术的...
从方法论和价值观两个方面看,《大黄鸭》是当代艺术的典型代表作品之一。开幕式后弗洛伦泰因·霍夫曼与深圳市鼎夏泓杉艺术有限公司总经理陈坤明在讨论《大黄鸭》归位方案一、溯源看到霍夫曼的《大黄鸭》,人们立刻想到儿童玩具澡盆小黄鸭。尽管霍夫曼本人不承认他的《大黄鸭》与儿童玩具澡盆小黄鸭之间的连带关系...
王浩︱生物学的形式与直觉
1936年,图灵提出了第一个令人信服且可靠的可计算性概念,这也产生了精确的公理系统或形式系统的严格概念。在这种严格的意义上,通常大多数所谓“公理系统”并不是形式系统,而形式系统(在这种意义上)无疑都是公理系统。正是在这个意义上,哥德尔1931年的著名成果才能得到最好的理解,即:没有任何形式系统能够捕捉到我们...
顺势而为:让红色经典历久弥新——全媒体时代红色经典出版传播创新...
红色经典出版创新,一方面要提高纸质图书的出版质量,坚持以读者为中心,通过装帧设计、文本排版、编辑设计等方面的创新,满足读者审美和便捷阅读需求;另一方面,也要适应时代要求,通过数字技术进行红色资源加工、提炼、转化、演绎与衍生产品开发,如引进裸眼3D、AR/VR等技术立体呈现,以多元化的阅读形式,提升读者阅读体验。
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起
其时最著名的炮手首推陈独秀,他在《新青年》发文提出“美术革命”,提倡语言通俗化、美术写实化,欲以艺术启蒙、推动社会改造(此前康有为《万木草堂藏画目序》倡导宋画的写实性改造文人画,与之略有相似处),反对固有的、传统的只重自娱和缺乏平民意识的文人画(www.e993.com)2024年10月25日。
讲座|虚构时代的事实
4月5日晚,“虚构时代的事实——《事实与虚构:论边界》新书分享会”在复兴中路505号的思南文学之家举行,该书作者法国巴黎新索邦大学副校长、比较文学教授弗朗索瓦丝·拉沃卡,华东师范大学思勉高研院院长、翻译家袁筱一,上海话剧艺术中心导演、演员闻小炜及上海第二工业大学教师、哲学博士张璐出席了该分享会,围绕该书进行...
县城文艺只能成为“先锋派”吗?
”这里我们无需理会阿多诺语境中的“自然美”所植根的观念论美学语境。我们仅需要说明的是,这里的自然代指超越个体理性限度,代表着无限客观力量的世界整体,其永远拥有迷之特质而无法被某种判断句式加以肯定,而艺术同样如此。优秀的艺术作品是一种间接的大自然,其总是“以缺乏彻底的概念性界说的概念术语来确定自身...
访谈|马啸鸿:我们能否达到与元代文化相匹配的视觉素养?
澎湃新闻:内藤湖南提出的“唐宋变革论”影响深远,亦有学者提出“宋元变革论”以及“元明鼎革”。从文化的角度看,您如何看待元代与前后朝代间的变革与延续?马啸鸿:无论您所说的是唐宋变革还是元明鼎革,都仍然局限在历时性(“纵向”)的历史模态中。如果不考虑其他可能的历史层面和相互作用,这种模型很容易接近...
李安:最温和的电影导演,最激进的技术狂人
克莱夫·贝尔曾提出“有意味的形式”这一著名的美学命题,他认为应该用艺术品的线条和色彩等要素来构成纯粹的审美形式,激扬起人们心中最直接的审美情感。李安如今便仿佛开始步入此种形式主义的范畴,将自己固有的风格意识从文本设计让渡到视听建制,而技术实验,是他完成这一电影语言开掘和自我转型的必要条件。作为一个人文...