风霜但自保丨中长调的写作技巧(上)
四.中长调的过片和词眼所谓过片,有的也写作过篇,但都称过拍。是指中长调第二段的开头。慢词有多至三片、四片者。从上一片过到下一片,必须衔接贯串,不能割断词意。其下片首句和上片首句不同者,一般称为换头,或称过变。所谓的词眼,指精练传神的一个字,好比人的眼目是人的传神之处。词眼有时是...
柳永词:人生遭遇下雅俗并存,以及对后世造成的影响
事实上柳永是词史上第一个专力写词的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人,他以赋为词大量创作长调慢词,打破小令长期一枝独秀的局面,使得慢词和小令连镳并驾,后世诸多文人深受其影响,在词的发展史上可谓是功不可没。柳永这个曾经在词的体制形式上具有开创之功,赢得当时受众空前欢迎,在词史上产生了巨大影响...
慢词指的就是长调吗?什么是慢词?
长调:词调体式之一,指词调中的长曲,一般词字数在91字以上;唐代也有人认为“长调即七言诗,短调乃五言诗”。慢词:宋词的主要体式之一,也是宋代词人常用的曲调样式之一。“慢词”这个名称来自于“慢曲子”,指在慢曲子中的语调缓慢、节奏舒缓的词。小令:词调体式之一,词的篇幅短小,通常是指在五十八字以内的词。
宋词欣赏柳永《戚氏》,北宋长调慢词中篇幅最长,堪称压轴之作
宋词欣赏:柳永《戚氏》,北宋长调慢词中篇幅最长,堪称压轴之作原文如下:柳永大家都很熟悉吧,宋词代表词人之一,同样也是婉约派代表,留下许多千古名篇与千古名句,传唱至今仍不减风骚,这首《戚氏》是柳永原创词牌,而且篇幅很长,在北宋那时候的长调中就已经是最长的了,而这首词写法之精妙,感情之透彻,音律之和谐活泼...
宋朝慢词的发展既和词体演变有关也与社会环境与个人经历不可分割
作为慢词的创造者,柳永几乎没有前人的创作经验可以继承,依靠自己在创作实践中探索、总结,柳永创造了铺叙的手法——直线型的平铺直叙,按自然的时空关系展开词情。这些经验典型地体现在他的代表作《雨霖铃》中:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、...
词艺录丨词体以“小令、中调、长调”而分,并非“古人定例”
在周邦彦、张炎之前,实际上词体都不能算完整,北宋二晏、欧阳修之时,宋词多为令词,虽然已经有所谓的“长调”在民间流行,但实不为文人注意(www.e993.com)2024年10月21日。故其体制未成而遑论分类,又不甚可取。词体以“字数”分类之弊“长调”与“慢曲子”不可同语为什么顾从佩以字数分类多遭词家诟病,很大的原因就是这种分类方式是将词...
柳永对慢词发展的开创及贡献是什么
柳永对慢词发展的开创及贡献。(1)从宋仁宗天圣年间起,柳永大量填写慢词,奠定了长调的形式和体制,是慢词体制的开创者。(2)创体和创调是相关连的。柳永的创体之功是基于他的创调。柳永慢词多用新调,宋词880多个词调中,有100多个是柳永首创或首次使用,词的体制至柳永始备。柳永在词体和词调方面的开创,为宋词...
62字以内的词为小令,62字以外为慢词,王力为何这样分?
其中王力先生代表了一种意见,就是以62字为界限,把词分为小令和慢词,这么分的依据是什么呢?一、小令、中调、长调,少一字为短,多一字为长传统的分法,来自于南宋人的《草堂诗馀》,这本书中按照小令、中调、长调来分章节。后来明末清初的诗人毛先舒指出:...
怎样才算喜欢一个人?周邦彦一首经典情歌:始于颜值,陷于才华,忠于...
北宋初期的词多以小令见长,如词调“如梦令”和“采桑子”等,因词人们的青睐而风靡一时,柳永、张先在传统的小令之外,又创造了许多长词慢调,如词调“木兰花慢”等,柳永的慢词长调,风靡海内,一度形成了“凡有井水处,即能歌柳词”的盛况。但慢词长调也有美中不足的地方,就是因为铺叙过多,而无法形成情景交融、...
北宋音乐家周邦彦,写下一首爱情词,情景乐三位一体,堪称婉约词天花板
北宋初期的词多以小令见长,如词调“如梦令”和“采桑子”等,备受词人青睐,因而风靡一时,柳永、张先在传统的小令之外,又创造了许多长词慢调,如词调“木兰花慢”等,柳永的慢词长调,风靡海内,一度形成了“凡有井水处,即能歌柳词”的盛况。但慢词长调也有美中不足的地方,就是因为铺叙过多,而无法形成情景交融、...