...话剧的基石!戏剧大师曹禺经典话剧《雷雨》,走进时代里的爱恨情仇

曹禺将他满腔的爱憎情感,灌注在这些人物形象中,通过他们来揭示社会对人性的压抑直至扭曲变形,宣泄自己对时代和社会的愤懑,对光明和未来的向往与憧憬。同时作者用巧妙的手法把冲突、矛盾、艺术、结构等相关的东西结合得淋漓尽致。每个人物、每个冲突都值得一次再一次解读。10月1日-2日,一起走进南阳大剧院,现场感受这部...

毕加索:人物变形记

我们能从变形的头部和眼睛的位置瞥见人物的基本轮廓,仿木纹图案的色块暗示木制的桌子,上面放着三张纸牌,坐者两边的后墙上有木墙围。木纹这样的非正统材料意象的加入,使画与外部世界产生了一种新颖的联系,将抽象的人物安置在一种可感可即的实体环境中。毕加索从来没有称立体主义手法是能代替其他一切表现自然的方式。

《卡夫卡的卡夫卡》:他的画是打破了写作束缚的图像

画面顶部的两个人物双腿迈出阔步,正在奔跑,右上角人物奇妙的身体完全朝水平方向伸展,一直伸向纸面之外,仿佛完全替代了书写行文的惯例,解放了线条的形状——这一刻,线条从书写中获得解放。卡夫卡画作手稿。106号。134号作品中这幅令人不安的画来自马尔巴赫德国文学档案馆的卡夫卡馆藏,图中人物的身体被真真切切地撬开...

《卡夫卡的卡夫卡》:他的画不是文学意象,是打破了写作束缚的图像

画面顶部的两个人物双腿迈出阔步,正在奔跑,右上角人物奇妙的身体完全朝水平方向伸展,一直伸向纸面之外,仿佛完全替代了书写行文的惯例,解放了线条的形状——这一刻,线条从书写中获得解放。卡夫卡画作手稿。106号。134号作品中这幅令人不安的画来自马尔巴赫德国文学档案馆的卡夫卡馆藏,图中人物的身体被真真切切地撬开...

读书| 卡夫卡:千万不要画出那只甲虫!

卡夫卡对于《变形记》封面插画的想法:"千万不要画出那只甲虫!"1915年《变形记》付印之际,作者和出版商之间发生了冲突。库尔特·沃尔夫在1913年春天就已经从韦尔弗那里听说了卡夫卡这篇"虫子的故事",此后他对这篇小说的兴趣不亚于《司炉》。然而这一次,当卡夫卡得知出版社也要为这本书配图时,做出了明确的防备措施...

人物|刘庆邦:从刚记事的时候就在为这部书做准备

她走在田间地头，攀在悬崖峭壁，宿在简陋屋舍，在泥泞跟严峻中拓荒，在沟壑跟淤堵中楫水，与村民齐心协力，共同书写了高远村的华丽“变形记”(www.e993.com)2024年11月14日。小说在出版前就先后入选“新时代山乡巨变创作计划”和“新时代文学攀登计划”。刘庆邦曾经历过极端饥饿，因此，书写一部关于中国脱贫攻坚战的小说，对他来说是一个责任，...

年度艺术人物 | 老赫:人蜕!纸性即人性,蜕变的精神形态或世界的...

而揉纸如同女娲造人,就是生命的出生,就是任一生命的平等性,以卫生纸来做作品,体现出老赫对于人性的独特理解,人性应该如同可塑性的卫生纸,卑微但朴素,如同一张白纸,纸性乃是世界的皮肤,可以被任意塑造,可塑性与诞生性,才是人性蜕变的前提,因此,如此的揉捏,乃是“人蜕”的生命变形记。

专访画家韩硕:做人与作画都要做减法

韩硕：画人物画肯定不是越像越好，但也不是变形变得越厉害就越高级。变形不能太刻意，要适可而止。不管怎么变，归根到底还是要表现出人物的气质。写意人物画需要夸张与概括，但心里要有一个度，把握好度是至关重要的。因为艺术既要源于生活，忠于生活，又要高于生活。既不能脱离现实生活，也不能作自然主义的描绘...

随笔|枣梨工房杂缀_古代艺术_澎湃新闻-The Paper

至于丁云鹏的画风,有传世画迹可供鉴赏,很多作品在人物衣袖、裙裾处,皆以林氏所称有韵律的弧圈出之,并无方折之感。紧接着,玩虎轩便又推出了《北西厢记》和《琵琶记》,两书版画风格与《养正图解》的承继关系很明显,不仅是人物造型近似,许多景物及细部处理也颇相类,一般认为同出于汪耕团队。汪耕这位开戏曲版画一...

蒙田:成年人犯的一大错误,就是让孩子无法接触哲学

比如,用幽默生动的法式漫画,刻画人物的言行、神态:有绝对的公平吗?怎样和别人好好交流?哲学家与狗的对话用儿童化的、充满想象力的涂鸦,展现故事情节:在历史的海洋中遨游自由是什么?用灵动的拼贴、渲染画,展现自然环境的变化:用现代画表达人与人之间的关系,以及描摹场景:...