鲁迅是一位有自觉空间意识的作家
北京时期是鲁迅创作的一个高峰期。以《狂人日记》为开端,鲁迅创作了短篇小说集《呐喊》《彷徨》、散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》(部分),以及《热风》《华盖集》《华盖集续编》《坟》(部分)中的系列杂文,并翻译了大量作品。北京时期还是鲁迅学术著述的一个高峰期。上世纪一二十年代,正是北京各种思潮论辩的高...
张巍卓|在社会学与文学之间:赵刚的主体求索
这不免让我们想起他所钟爱的鲁迅散文里那个彷徨着却步履不停的“过客”:“我只得走。我还是走好罢……”(《野草·过客》)回望走过的思想之路,社会学不正是他人生栖居之所在?于是,他在本书《序》的篇末写下了这么一句意味深长的话:再会了,社会学,我曾经的名片、我曾经的逆旅,愿你视此为我回报于你的一份...
朴宰雨先生是韩国汉学家、翻译家、散文家,长期从事中国现当代文学...
留学中国台湾,我发现鲁迅在中国台湾是“被禁”的,进入1980年代初期,在大学附近地摊里,可以买到《呐喊》《彷徨》等小说集与《中国小说史略》《汉文学史纲要》等学术著作,这个时期我眼中的鲁迅是以独到的眼光研究中国古典文学与小说的“古典学者”鲁迅。1980年代中期,我重新回到韩国,当了大学老师,一面通过《阿Q正传》...
郜元宝 | 追问我们所“熟知”的鲁迅
《呐喊》都在“呐喊”,《彷徨》都在“彷徨”吗?究竟何谓鲁迅的“呐喊”与“彷徨”?以上都是“宏大叙述”。一旦接触具体作品,可切磋的问题就太多了。有些是悬而未决的老问题,有些是新问题。这些问题无不以鲁迅所特有的小说、散文、散文诗的活灵活现的描写,尖锐地指向现代中国社会与文化的核心元素。比如“狂人...
读书|一个最富鲁迅气味的单行本:品读黄乔生评注插图本《呐喊》
《呐喊》是鲁迅第一部小说集,百年来再版众多,有“白文本”“插图本”“名师导读本”“点评助读本”“典藏对照本”等不一而足。它们蜿蜒承续,共同构成一条《呐喊》出版的丰富历史回廊。在这一视域下,从经典传播的角度,对“评注插图本”来说,如何能为读者提供具有内在品质的差异阅读体验,协调好“大众化”...
《〈中国小说史略〉校注》:展现鲁迅对中国小说史的研究历程与观点...
鲁迅(1881—1936)浙江绍兴人(www.e993.com)2024年10月20日。中国现代伟大的文学家、思想家、革命家。著有小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》,散文集《朝花夕拾》,散文诗集《野草》,杂文集《坟》《热风》《华盖集》《而已集》等,学术著作《中国小说史略》等。其作品对中国现代思想文化和文学艺术具有深刻而广泛的影响。
这个毒舌100年的男人,才是一剂清醒猛药
无论是小说、散文、杂文、诗歌,都能吊打很多作家。论小说:《彷徨》《呐喊》《小说新编》等等全都是天才级别。同时期的小说家也有极好的小说,只是都不如鲁迅这般,篇篇都是精品、高质量。单说一个《狂人日记》,就足以看出他在小说方面的老道之处。
东西问丨许子东:文学经典为何永不过时?
中新社记者:文学有所谓“最好的时代”吗?经典的诞生更多依赖个人才华还是时代背景?许子东:时代帮了鲁迅和张爱玲,但不是主因。鲁迅的黄金时代是20世纪20年代,他中期的作品,《呐喊》《彷徨》《朝花夕拾》等都创作于那个混乱的年代。张爱玲的黄金时代是1945年前的那几年,之后因为各种个人原因,她就再也找不到...
张旭东:成为“网红”的鲁迅,如何依靠我们“活下去”?
之后鲁迅就开启了自己的下半场。小说上是《彷徨》,然后有散文集《野草》,《朝花夕拾》,作为鲁迅文学自觉的最重要标志的统摄于杂文写作法的“混合文体”风格运动出现了。这是鲁迅文学“成为自己”的决定性转折。以《华盖集·题记》为标志,鲁迅开始真正有意识地专注于杂文的写作,之后基本上是每年写作合成一本杂文集。
《杂文的自觉》:鲁迅文学的“第二次诞生”
《野草》和《朝花夕拾》既是对小说(《呐喊》和《彷徨》)的补充和注释,更是对杂文的补充和注释。它们本身属于广义的杂文范畴;作为小说与杂文之间的中介和过渡,它们也帮助读者进一步认识到了鲁迅小说的杂文因素,即它们作为“不自觉的杂文”的根本特征。所谓“不自觉”,一是在于《呐喊》的启蒙使命,这在《彷徨》中已经...