黎羌:悼念功彪千古的曲六乙先生|艺术|戏剧|戏曲|傩文化_网易订阅
倒是会后,不想被中国戏剧家协会理论研究室曲六乙主任不知从何处得知信息,特托付《新疆艺术》杂志社主编王嵘,请我去北京参加他主持的东方国际傩戏学术会议,顺便交换对西域戏剧艺术与中国戏曲关系的意见。两年之后,曲六乙先生又不顾年时已高,特地前来乌鲁木齐参加由我和上海戏剧学院共同策划的“首届中国戏剧起源研讨会”...
书评|从中古拯救中国戏剧史——读《中国早期戏剧形态考论》
在王国维诸多论述里,影响最大亦最顽固的便是“以歌舞演故事”之说,王国维引入彼时西方戏剧概念,化得此语,并以此整理与探索中国古代相关戏剧形态,因而建立了中国戏曲研究的基础。后世研究者循此路径,梳理与戏剧相关的文献,并与新发现的出土文物相印证,又凡数变,建构起现今所知的中国戏曲史及戏剧史。“以歌舞演...
戏曲·阳新采茶戏|古老的幕阜山区茶歌孕育出的歌舞戏
戏曲·阳新采茶戏|古老的幕阜山区茶歌孕育出的歌舞戏阳新采茶戏是明清时期,收沿长江水路和鄂赣陆路传播的同名和异名剧种影响,于清道光年检,成为独具风格,行家齐全,具有一定阵营的地方剧种,已有200年历史,清末民初又受阳新籍汉剧大师朱洪寿的带动和汉剧的深刻影响形成其近代形式,并向周边县市流布。阳新采茶戏有传统大...
梅兰芳对戏曲舞蹈审美传统的突破
梅兰芳对古装新戏歌舞化改编的初衷,以及对舞蹈的自觉和意识是在齐如山等文人提倡恢复中国古舞的影响下养成的。在舞台实践中,梅兰芳在表演剧目中加入大量的、纯粹的舞蹈几乎达到戏曲中舞蹈化表现的极限。其过于注重歌、舞的相融,在一定程度上忽略了戏曲的叙事功能,这不能不说是对戏曲舞蹈边界的一种挑战,但其创新的勇...
读《宋元戏曲史》之感
然而后世戏剧的源头,作者认为实际正是从这里开始。接着作者考察了唐代的滑稽戏和歌舞戏,滑稽戏始于开元,而盛于晚唐。与歌舞戏相比较,不同在于其内容、形式和影响。歌舞戏以歌舞为主,演的是故事,可以随时随地演;而滑稽戏以言语为主,演的是对时事的讽刺,只能演于一时一地。而滑稽戏和歌舞戏的关联纽带在于《参军...
戏曲知识之脸谱
每次出战,均戴凶猛假面,屡屡得胜(www.e993.com)2024年7月10日。齐人慕其勇冠三军,便模仿他的动作,编成舞蹈,配以歌曲,称为《兰陵王入阵曲》。唐代发展成歌舞戏,称之为“大面”。演戏时,扮演兰陵王的演员头戴面具,“衣紫、腰金、执鞭”载歌载舞。后世的戏曲脸谱即受到它的影响。
《戏曲丛谭》与唐代戏剧研究
首先是舞踏方面。华先生指出,唐时歌曲兼舞,舞技巧妙,从事乐舞的人员很多,形成了歌舞戏、滑稽戏、故事戏、幻术等戏,为后世戏剧场面之渊源。其次是歌曲中的代言。华先生发现敦煌文献中的《唐曲》有介于词曲之间,有平仄韵合用完全如后世戏剧者,甚至有代言体之曲。他举《鹊踏枝》为证说,《鹊踏枝》言:“叵奈灵鹊多...
戏曲文化:中华文明的艺术奇葩
第一次赋予它“戏曲”概念的是国学大师王国维:“宋时滑稽戏尤盛,又渐藉歌舞以缘饰故事,于是向之歌舞戏,不以歌舞为主,而以故事为主;至元杂剧出而体制遂定。南戏出而变化更多。于是我国始有纯粹之戏曲。”(《宋元戏曲考》)文明的第一缕曙光照耀到中原,戏曲艺术就在这光照中萌芽。戏曲起源于河南,形成于河南...
兴起于元杂剧的中国古典戏剧,和西方戏剧有着怎样的差别?
其一是以唐宋大曲为代表的歌舞戏。其二则是以唐代参军戏为代表的滑稽戏。第三则是从唐代变文发展而来的讲唱文学。人们会将这三种截然不同的表演形式都看作杂剧的起源,是因为元杂剧的表演形式十分综合,对于这三种艺术都有一定的传承。首先元杂剧的基本在于其唱词,其来源于兴盛与元代的散曲,其与音乐十分契合的特...
重构唐代长安大面、踏摇娘歌舞戏服饰的历史脉络与文化意义
1.2北朝民族政权对长安大面、踏摇娘歌舞戏的影响北朝时期,北魏、北周等民族政权对长安大面、踏摇娘歌舞戏的发展产生了重要影响。北魏、北周的统治者,对民间乐舞非常重视,很多宫廷舞蹈都受到了民间传统舞蹈的影响。同时,北魏、北周地处北方,交通便利,与西域各国交往频繁。西域的音乐舞蹈等文化因素,也在这一时期传入长安,...