王羲之书法全集(完整收藏)

译文:频有哀祸,悲摧切割,不能自胜,奈何奈何!省慰增感。胡桃帖▼此帖出自王羲之草书《十七帖》,全文见《右军书记》:‘得足下旃、胡桃药二种,知足下至,戎盐乃要也,是服食所须。知足下谓须服食,方回近之,未许吾此志。知我者希,此有成言,无缘见卿,以当一笑。’现存此帖已残,仅存21字。释文……回...

关于章法布局,王羲之是这样做的

当表现文雅恬静的风格时,一般大小的反差就相对要小。在这一点上,《得示帖》大与小的反差比例令人非常惊讶。二、重轻(虚实)重轻,是指作品中,虚与实的对比与变化。书法作品中,重轻的主要表现技巧是用墨。重与轻的概念,是指墨色的虚和实,虚与实的对比也是相对而言。虚中之实是重,实中之虚是轻。墨的浓与...

被日本皇室世代珍藏的书法,字字都像王羲之,传回国内后影响了整个...

苏灵芝行书以王羲之《兰亭序》《圣教序》为根基,《高延福墓志》深得魏晋笔法,俨然如王羲之所写。此碑用笔动作丰富,凌空取势、顺锋入纸,衄挫、调锋,笔画遒劲秀逸,转折处绞转自如。结字舒展欹侧,充满动势。纵观此碑,秀丽中有精强,潇洒中见雄健,灵动中见精研,将王羲之中正平和与盛唐雄浑大气书风融合为一。《高延...

这是真实的王羲之书法,日本皇室秘藏1000多年,别再被《兰亭序》误导!

《丧乱帖》写于王羲之极为悲愤之时,他得知祖坟被毁,心痛欲裂,于是挥笔写下此帖,没有刻意安排布置,笔画、结字再到章法完全是笔随心走、人书合一,这正是“书无意于佳乃佳”。《丧乱帖》释文为:“羲之顿首:丧乱之极,先墓再离荼毒,追惟酷甚,号慕摧绝,痛贯心肝,痛当奈何奈何!虽即修复,未获奔驰,哀毒益深,...

行草书章法的虚实处理示例|怀素|王羲之|行穰帖|二谢帖|得示帖...

5、王羲之的《得示帖》,下面的部分粗重笔画比较集中,空间比较密集,显得很实。6、怀素的《苦笋贴》,下面一块粗重密集,形成了“实”的感觉。虚实的观察,要概括,从整体上去看、以块面来观察,这样比较容易发现其中的奥妙。图文源自网络,如有侵权,请联系删除!

《得示帖》:出水芙蓉 风韵卓然

《得示帖》,材质是硬黄纸,系唐人冯承素双钩廓填摹本,共4行,32字(www.e993.com)2024年11月3日。释文:得示,知足下犹未佳,耿耿。吾亦劣劣。明,日出乃行,不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。我们可以从作品的神采和章法处理方面对此作进行赏析:神采是指精神面貌的流露。南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道,神采为上,形质次之...

全网首发!6月15日“海豹数藏”将发行王羲之《平安三帖》《丧乱三...

作为中国书法艺术瑰宝的《丧乱三帖》，传世为唐人摹王羲之尺牍，行草书，硬黄响拓，双钩廓填，白麻纸墨迹。此作中，《丧乱帖》8行、《二谢帖》5行、《得示帖》4行，共一纸。笔法变化莫测，笔走龙蛇，是王羲之最有代表性的末年之作。相传为唐代鉴真和尚东渡时带到日本，在日本流传了一千三百多年，被日本视为...

王羲之《德示帖》,章法秘密一目了然

《得示帖》是一个具有丰富情态又不失硬朗气质的书作,雄秀兼备,很能代表王羲之书风乃至晋人风韵,远比《兰亭序》有代表性。东晋王谢大族的许多子弟推索王截之的字,纷纷改变原先那种飞扬纵肆的笔势,学习他似斜还正、似断还连、矫健飞动而又中正安舒的字体,成为一时风气,延绵至今。

沈尹默临《二谢帖、得示帖》

《得示帖》释文:得示,知足下犹未佳,耿耿。吾亦劣劣。明,日出乃行,不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首近代沈尹默临《二谢帖、得示帖》王羲之《兰亭序》被奉为“天下第一行书”,至尊地位无法撼动。与《兰亭序》相比,王羲之的手札则完全是另一种风貌。窃以为,手札更能体现王羲之书法原本的气质。

丧乱得示二谢帖

释文:得示,知足下犹未佳,耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行,不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。王羲之《二谢帖》摹本日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏《二谢帖》和《得示帖》、《丧乱帖》连成一纸。纵28。7厘米。5行,行草书。释文:二谢面未?比面迟承良不静。羲之女爱再拜,想邰儿悉佳。前患者善。所...