张爱玲:自己的文章

和恋爱的放恣相比,战争是被驱使的,而革命则有时候多少有点强迫自己。真的革命与革命的战争,在情调上我想应当和恋爱是近亲,和恋爱一样是放恣的渗透于人生的全面,而对于自己是和谐。我喜欢素朴,可是我只能从描写现代人的机智与装饰中去衬出人生的素朴的底子。因此我的文章容易被人看做过于华靡。但我以为用《旧约...

张爱玲的文字魅力

许子东说“无法安放”不是张爱玲的错,我非常认同,我们至今为什么还要阅读张爱玲,就是她帮助我们打破了常规的阅读体验,“无处安放”恰恰是她的魅力所在。因为时间有限,我还是赶紧切入今晚交流的主题“张爱玲的服饰描写——以《金锁记》为例”,跟各位文友一起欣赏张爱玲的文字魅力。熟悉张爱玲的读者都知道,张爱玲是个...

评金宇澄《繁花》:将上海的心态、生态,由一万句变成一句“不响”

金宇澄在《繁花》后面的“跋”里,透露了自己的写作原则,他说“放弃‘心理层面的幽冥’”,这个“心理层面的幽冥”就是要舍弃叙事者对人物的大段心理描写,这种欧化格式曾经是“五四”文学的一大突破;“口语铺陈,意气渐平”,“意气渐平”就是说叙事者不在行文中显示自己的情感倾向,只让读者在人物与人物间的对话中自...

让情欲开口,直面性,是张爱玲晚期风格的主要特点之一

当然，回到自身，首先，也是最终——从身体出发，情欲与性爱因此在其中扮演了举足轻重的角色。复旦大学教授、文学研究学者陈建华认为，“让情欲开口，直面性，是张爱玲晚期风格的主要特点之一。”前期的张爱玲对性事三缄其口，《小团圆》则突破了禁区，描写直白大胆，堪比R级影片。在下文中，陈建华结合张爱玲的写作史，细致...

许鞍华再次挑战张爱玲作品,电影版《第一炉香》你会给几分?

以电影工业现有的视听手段和表现手法,极难展现出这种忽而“沉浸式”、忽而“上帝式”的角度切换。首先,光是还原张爱玲笔下的场景,要做到巨细靡遗,就要耗费大量资金和时间,已是很难。再者,张爱玲的细腻心理描写,就算可以勉强转化为视听语言,也会直接遁入令人费解的意识流,令电影化更是难上加难。

陈建华|张爱玲《小团圆》与晚期风格

张爱玲说她是用“罗生门那样的角度”来写《小团圆》的(www.e993.com)2024年11月15日。虽然以第三人称九莉的视点贯穿始终,有时转成她第一人称的声口,摈斥了全知视角,却主要采用对话形式,因此造成众声交响、观点纷呈的叙事景观。九莉与蕊秋、之雍的两条故事线或平行或交叉,对九莉的心理描写,如她对之雍有否跟小康有关系百般狐疑,特别有关她母亲...

深晚书摘|夏志清谈张爱玲

人心的真相,最好放在社会风俗的框子里来描写;因为人表示情感的方式,总是受社会习俗的决定的——这一点,凡是大小说家都肯定,张爱玲也肯定。张爱玲受弗洛伊德的影响,也受西洋小说的影响,这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得出来的。可是给她影响最大的,还是中国旧小说。她对于中国的人情...

止庵︱张爱玲的最后一个小说创作时期(下)

这段话原本另有针对性,但由此亦可看出张爱玲对如何处理“主观”自有深入考虑,所以《小团圆》的写法,既不同于传统的“心理描写”,也不是“意识流”。“三底门答尔”是郁达夫对sentimental的音译,有伤感或多愁善感之意。张爱玲说:“英文字典上又一解释‘优雅的情感’,也就是冠冕堂皇、得体的情感。另一个解释是‘...

重温张爱玲与李安的《色,戒》:色易守 情难戒

重读《色,戒》,读到一半的时候,觉得不如前一次那样觉得好了,嫌张爱玲心理描写太多太细,又变换视角,叙述者显得可疑。看完全篇觉得还是好啊。视角变换,也仅只是在最后,写易先生的得意,可以接受。2007年《色,戒》这故事因李安拍电影的缘故,又重新火了一次。可读过小说的,毕竟还占少数,电影与小说还是略有不同,更...

听书|细读张爱玲《第一炉香》:读书还是嫁人?

张爱玲是非常具有现代感、都市感的作家,不但她笔下的小说几乎都是以都市生活为背景的,而且当她在对人物进行心理描写,甚至对自然风景、草木花卉进行描述的时候,都会将它们纳入到现代都市生活的体验中去。例如,我们在上一讲中说到,葛薇龙第一次从梁宅中走出来,那时的山头上的落日余晖金红交错,热闹非凡。张爱玲形容那副...