陈敬容:“波德莱尔常使我想起一只猫”
文章的第二段在原文中也只是一句对波德莱尔自画像的白描:“两目灼灼,交溶着炙热与寒冷,面部的线条掺揉着坚硬与柔和,那正像猫。”无论是写波德莱尔还是写猫,陈敬容都强调了他们敏锐的视力,以及一种对立统一的样貌。接下来她继续深入勾勒猫的意象,将她的理论与达尔文学说中猴子和人类的关系相比较。二十世纪初,...
波德莱尔 | 我的青春不过是一阵阴郁的雷雨
波德莱尔|我的青春不过是一阵阴郁的雷雨8月31日是法国诗人夏尔·皮埃尔·波德莱尔(CharlesPierreBaudelaire,1821.4.9—1867.8.31)的忌辰。▲波德莱尔,法国十九世纪最著名的现代派诗人,象征派诗歌先驱,代表作有《恶之花》。还发表了独具一格的散文诗集《巴黎的忧郁》(1869)和《人为的天堂》(1860)。他...
从谢尼埃到勒克莱齐奥:中国诗歌在法国的流行密码
帕纳斯诗派领袖泰奥菲尔·戈蒂耶被波德莱尔在《恶之花》题辞中尊称为“诗艺炉火纯青的魔法师”,他也是一位热爱东方文化的诗人,曾在诗中宣称“吾之所爱,今在中国”,并征引黄河、宝塔、青瓷等中国意象,在“中国诗人尚古仪,临花赋诗有太白”一句中融入李白的诗人形象。正是得益于此位文坛泰斗在其美学体系中吸收了中...
外滩边的赵无极:与诗相伴
废墟美学是18世纪末随着卢梭等浪漫主义者感怀历史废墟而建立的观念,鼎盛于19世纪中后期波德莱尔、本雅明等人的努力。这一理念在美术作品中表现为画家们尤爱画古罗马遗址,画面充溢着宏伟又颓废的情调。废墟美学画派以罗伯特·霍贝特为代表,他的笔下还总会出现残缺的古罗马雕塑,户外风景的基调也往往选择日落黄昏时,就像对...
渡鸦的文化史 | 新书
为在法语版中还原诗歌的音乐性,保留所有共鸣、重复、数量繁多的叠韵、精妙的格律,波德莱尔最终呈现给读者一篇比原文更晦涩的译文,他添加了很多标点符号,让文章被分割成零散的段落。波德莱尔有其他的选择吗?马拉美也遇到了同样的困难。然而,两位译者都成功地还原出主人公所在的房间和整首诗歌呈现出的阴森气氛,还原了...
空枝对晚风——《繁花》的花与诗 | 张宪光
这节诗是姝华的表哥(原作者是当时的地下诗人陈建华)所作,弥漫着波德莱尔的气息(www.e993.com)2024年10月13日。也就是说,姝华身上一开始就弥漫着诗性气质,相对于其他年轻人,更成熟、敏感、忧郁。第伍章第叁节写沪生给小毛过生日,其中一个核心事件是姝华和小毛见面。小毛这个人物比姝华、阿宝等人更贴近市井,偏偏爱抄古诗词,爱旧书,使得他和...
语丝| 从“游”出发重读徐志摩_澎湃号·政务_澎湃新闻-The Paper
尤其是和曼殊斐尔的会面,直接启迪徐志摩产生对理想美的追求,而得遇狄更生,更是促成了他“弃政从文”的人生转向,导引他步入文学的道路。在向世界介绍中国文学经典的同时,徐志摩还翻译了诸多外国名家的著作,如华兹华斯、波德莱尔、哈代的诗,曼殊斐尔及斯蒂芬的小说等。在融合中外文化方面,作出了切实的贡献。
以感觉写感觉,浅评波德莱尔诗歌《感应》
评读诗歌原文感应文/波德莱尔自然是一座神殿,那里有活的柱子,不时发出一些含糊不清的语音;行人经过该处,穿过象征的森林,森林露出亲切的眼光对人注视。仿佛远远传来一些悠长的回音,互相混成幽昧而深邃的统一体,像黑夜又像光明一样茫无边际,...
波德莱尔:从城市经验到诗歌经验
波德莱尔就毫不犹豫地标举现代性的这一特点,把当下经验视为自己的情感和想象的起点和终点。他在自己的诗歌实践中一如他在《现代生活的画家》一文中所言,致力于从“过渡、短暂、偶然”中提取永恒,“从流行的东西中提取出它可能包含着的在历史中富有诗意的东西”。波德莱尔的现代性纲领一方面得益于现代文明为他提供...
人生不如一句十四行诗:波德莱尔与十九世纪巴黎社会
波德莱尔以一种小布尔乔亚的精明态度,走完了诗人那条“通向星星的路”。让同样精明狡猾的纳达尔赞叹不已。在浪漫主义的黄昏,响起了当时还没有名字的“唯美主义”运动的第一声霹雳。而这个神奇且浪漫的故事,在《恶之花》里不会有。“人生不如一句波德莱尔”。对法国诗人波德莱尔的一般印象,我们停留在《恶之花...