王羲之笔势论十二章,果断收藏!
告汝子敬:吾察汝书性过人,仍未闲规矩。父不亲教,自古有之。今述《笔势论》一篇,一篇,开汝之悟。凡斯字势,犹有十二章,章有指归,定其模楷,详其舛谬,撮其要实,录此便宜。或变体处多,罕臻其本;转笔处众,莫识其源。悬针垂露之踪,难为体制;扬波腾气之势,足可迷人。故辨其所由,堪愈膏肓之疾。今书...
双重干货 | “赵楷”写王羲之《笔势论十二章》
论著中,书圣从三个方面对书法进行了论述总结。其一用笔方面,对“藏锋、侧笔、结笔、翻笔、起笔、打笔”等方法都进行了分析,尤其对各种方法所形成的笔势进行阐述,对后世影响极大。其次在结构方面也比较全面。比如对于合体字的处理,他主张“并不宜阔,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长”;在字的...
书法学习必读书论——孙过庭 《书谱》原文及译文
断崖险峰状的气势,临危据枯中的情景;有的重得像层云崩飞,有的轻得若金蝉薄翼;笔势导来如同泉水流注,顿笔直下类似山岳稳重;纤细的像新月升上天涯,疏落的若群星布列银河;精湛的书法好比大自然形成的神奇壮观,似乎进入决非人力所能成就的妙有境界。
孙过庭《书谱》(高清图附释文+今译)|草书|隶书|楷书|章草|王羲之|...
断崖险峰状的气势,临危据枯中的情景;有的重得像层云崩飞,有的轻得若金蝉薄翼;笔势导来如同泉水流注,顿笔直下类似山岳稳重;纤细的像新月升上天涯,疏落的若群星布列银河;精湛的书法好比大自然形成的神奇壮观,似乎进入决非人力所能成就的妙有境界。
善建者·永 | 墨韵永善:刘天星书法作品选(附评论)
王羲之《笔势论》中对王献之说:“今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇,贻尔臧之,勿播于外,缄之秘之,不可示诸友。”他用自己精心创作的《乐毅论》作为范本,又以《笔势论》作为理论,从虚与实两方面启发王献之的悟性,导引其进入书学的正轨。刘天星不仅对这段历史进行过学术思考,从日课的临写中心神追寻笔画的...
王羲之:你知道吗?没有一成不变的字形字势!
原文:若不端严手指,无以表记心灵,吾务斯道,废寝忘餐,悬历岁年,乃今稍称矣(www.e993.com)2024年8月7日。这段话的大意是说:对于以上这些如果不能端正手指使用毛笔,则无法表达书写者的思想。王羲之临帖学古多年,经常废寝忘食,直到此时著《笔势论十二章》时,他才觉得自己的字稍稍称意。
王羲之的十四种笔法都齐了,用他的笔法临他的作品太高明了
厥笔,是指那些短小的笔势要伺机而动。看古帖经常看到短横被写成点,或者点被写成短横,要根据需要确定形态。这样的笔势长了就不好看了,所以要向上方紧急抽笔。原文是这样的,“厥笔者成机,促抽上勿使伤长。厥,谓其美也,视形势成机,是临事而成最妙处。”因为要自由发挥,所以是临帖时的最奇妙的地方。