新时代主题性电视剧的音乐修辞、声景建构与时代想象

如果说引入戏曲和曲艺元素是主题性电视剧彰显主流价值、展现年代氛围、补充情节信息的创作策略,那么在故事中加入经过改编、翻唱的流行音乐元素,并将带有青春特质的声景、画面相结合,在一定程度上显现出主题性电视剧创作者与当下同步的共时想象,为谱写新时代的理想与使命担当注入了青春活力。例如,《功勋》之《袁隆平的梦...

丛小平 | 《刘巧儿》与全国性婚姻家庭改革

这种想法实际上是一种更为激进的观点,强化了新式婚姻理念的纯粹性,排斥了在实践上接受地方习俗的任何可能性,而1940年代的司法条例和实践是具有和地方习俗调和的可能性的,这一点在马锡五的判决书中和1946年的《婚姻条例》的司法解释中都有所体现(见本书第三、第四章)。王雁的新改编本中给巧儿设计了一个很长的唱...

大戏看北京8月26日-9月1日文艺资讯丨《指环》之旅将启

在遵循戏曲美学精神基础上,舞美融入现代舞台理念与当代科技成果,如具有“记忆的闸门”象征性的动态冰屏让舞台叙述时空交错更加流畅自如,让舞台呈现兼具戏曲韵味与现代科技感。14锡剧《聊斋·紫尾》无锡市锡剧院有限责任公司时间:8月28日地点:北京天桥艺术中心看点锡剧,旧称滩簧,是江苏代表性剧种之一,具有吴文化...

名家| 黄佐临的“写意戏剧观”与实践之路

在实际的演出中,三种结合在一起的戏剧观的元素是相互有机渗透而不是人为割裂的,下文只是为了论述清楚暂将具有较鲜明特点的处理进行了一个归纳性的陈述。1.保留剧本的叙事体戏剧特征《中国梦》讲的是中国女孩明明在中国和美国的不同人生历程。她经历了下乡、遇到初恋,当上歌星、前往美国,遭遇歧视、放弃艺术,自力...

试论戏曲舞台节奏 ——以晋剧传统剧目为例

一、传统戏曲剧目的舞台节奏特色作者在晋剧《徐策跑城》中饰徐策“节奏的核心是变化。有变化才有节奏感,有节奏感才有戏剧氛围。有戏剧氛围才有戏剧性,有戏剧性才有观赏价值。节奏是通过不断变化来实现的,由弱到强、由快到慢、由喜到悲、由重到轻、由小到大都是变化,有变化的戏才好看,才吸引人。”...

简谈叙事节奏在戏曲演出中的几种现象

所以,剧作者在对情节节奏进行调度时,通过情节发展的急与缓,加强戏曲叙事节奏的变化,使故事呈现出曲折之势,以此来把握观众的情绪(www.e993.com)2024年11月11日。这也是调节戏曲叙事节奏的目的之一。戏曲的时空观念十分灵活,富有很强的主观性。对剧情中次要内容一笔而过,大胆减缩,时间加快;对主要内容或戏剧性强的情节,剧中的时间假设自由地拉长,...

甬剧《典妻》的艺术成就及学术意义

中国戏曲学会副会长龚和德说,《典妻》给我印象最深的是三组动态画面的重复和对比:一是大门墙的设置和“妻”的进门、出门的生动表演,使“妻”的命运视觉化,含有强烈的戏剧性;二是“妻”离家和回家时,用强光照射她跪在石板路上呈圆形,周边一片黑暗,这样既为场景变换作了灵动的切割,又把“妻”先后两次失去儿子的...

青海平弦戏的音乐新探索

“刺绣退货”这一段落的音乐,曲调委婉、哀怨,每一句的前半部分节奏紧凑、富于叙述性,后半部分则采用戏曲唱腔常用的一字多音的拖腔,使音乐显得更加委婉,伴奏的配器采用传统乐器三弦等与西洋弦乐相结合的形式。《绣河湟》的唱腔设计充分考虑人物的个性化特点,全剧以板腔体为主,按照剧情需求,个别场景又打破了板腔体的...

“中国人究竟该用什么语言说清中国传统?”

从表演立场看,戏曲演员在扮演人物之外,还程度不同地承担叙述人功能,并在不同层面上与观众交流互动。这有助于超越“间离说”和“体验说”的藩篱,为我们理解和定义传统戏曲的表演和观看,提供新的起点和思路。以观众及其观戏方式为中心,探讨戏曲艺术的特性,则有必要参照阅读实践和戏曲小说评点,并且进一步揭示观演关系...

革命历史题材戏剧创作的突破与反思

福建革命历史题材剧的创作就多采用闽西山歌戏与芗剧形式,并不考虑古老的梨园戏与莆仙戏,因为山歌戏、芗剧剧种年轻,规范性与程式性相对就弱,芗剧“以说为唱”的曲调特征,山歌戏自由活泼、张口就来的山歌特质,叙述性与抒情性都特别强,非常适合演现代戏。革命历史题材剧具有很高的艺术价值与社会价值,一定要先找准了“...