维尔托夫:一只在风暴中旋转的陀螺

不出所料,电影眼睛小组的这则宣言引起了业界的轩然大波,不仅在于理论中充满了对于虚构类艺术作品的诅咒和断言,还在于维尔托夫只是强调被拍摄素材的绝对真实(绝对不可以摆拍或是表演),却不排斥摄影机对这些真实素材的“歪曲”——比如寻找奇特的拍摄角度,制造出奇观,或者用倒放等形式呈现被拍摄的素材。1924年,维尔托...

SIFF SCREENING|德国电影史的一段速写

以影片开始时已经进行到的第269号档案为例,影像是以一种倒放的方式,将一个从屠宰场杀牲畜到肉品出厂上市乃至于后续处理骨头的过程以相反的时序排列,令人想到维尔托夫在他的《电影眼》(Кино-глаз??,1922-1924)系列中的其中一则倡导民众向合作社买肉的“新闻视频”,或者几年后捷克导演利普斯基拍摄的...

革命影像:大师吉加·维尔托夫与他两部重见天日的世纪之作

在纪录片形式得到更复杂的发展之前,维尔托夫称他的导演方法为“电影眼”(Kinoglaz,英文为Cine-eye),这与他的纪录片制作理念“电影-真理”(Kinopravda,英文为Film-Truth)以及他的拍摄原则“如实呈现生活”(zhizn'kakonaest,英文位Life-as-it-is)相匹配。以这些原则为基础,他试图推广新闻短片作为现实的唯一真...

20世纪初,蒙太奇手法和电影真实性的探究

维尔托夫为现实主义电影定下了基调,即超越视觉的向纵深处探究的反映社会本真的电到币紫影创作。维尔托夫在电影语言方面成就突出,随后却因政治原因而逐渐低迷;毕竟就克拿太过真实的社会现实主义电影,对社会更深层次的挖掘,在当时的历事拨史环境下有其坎坷。但是,历史反讽总是悄然上演,维尔托夫的现实主义理念在1968...

前苏联的“美影厂”?!它给了宫崎骏创作动画的决心

比如鼎鼎大名的先锋电影人吉加·维尔托夫在1924年制作的《苏联玩偶》(Советскиеигрушки),就是一部典型的政治宣传动画。《苏联玩偶》影片用简明的绘画语言对旧有的统治阶级进行批判,生动演绎了十月革命后苏联改天换地的新气象。不过对维尔托夫来说,动画只是其丰富影像实验中的小插曲,其更...

一九六八|“第三电影”与拉丁美洲三十年的“燃火时刻”

古巴导演圣地亚哥·阿尔瓦雷兹每周制作新闻纪录片,赋予苏联导演爱森斯坦、库里肖夫、维尔托夫等的实验与蒙太奇风格以新的意义,如《此刻》(Now!/Teraz!,1965)将美国照片与流行音乐重新剪辑而产生碰撞与嘲讽意味,批判美国针对民权运动参与者尤其非裔的军警暴力(www.e993.com)2024年11月10日。反殖、反帝、反拉美军事独裁、反越战,都成为当时常见题材。

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5.维尔托夫和记录电影(电影眼睛0纪实美学的奠基者之一。他将先锋派试验电影的理念贯彻到自己的全部电影生涯中。他发表宣言指责传统故事片是宗教同类,是对人民的麻醉剂;戏剧及虚构的故事片提供给生活的都是卑鄙的代用品,是操纵在资本家手中危险的武器,将“以牟取暴力为目的的商业电影”判处死刑“...