魏翔:红不红,我这一辈子都做演员丨人物
魏翔说:“有句话叫‘一柳三火’(是指在相声表演中,通过使用不同的表演形式和技巧,能够达到三次“火”的效果),越是演配角,空间越小的时候,你一倒口,色彩就跟别人不一样,这对于塑造人物来讲,是一种支撑。”魏翔之前在开心麻花有12年舞台表演经验,演话剧的时候,就有很多倒口,算是一个锻炼,以至于倒口多了,尤其...
赫尔曼·布洛赫:必须找到“新的精神结合”的途径
新京报:关于长篇小说,在《无罪者》的《成书记》一文中布洛赫说,“长篇小说必须表现世界的整体性,尤其要展现小说人物生活的整体性;随着世界变得越来越分裂和复杂,这一要求也越来越难完成。”“世界的整体性”似乎是布洛赫在执着追求的一种东西。如何确切理解他说的“整体性”?李晓艳:整体性在布洛赫的诗学中有着...
《茶馆》是中国特有的戏剧现象
几年前,面对孟京辉导演的《茶馆》引发的轩然大波,老舍的女儿舒济说了这样一句话:“剧作者已逝,剧本不会改变了,但舞台在继续不断地发展变化。”当时,她也透露了一些罕为人知的细节:“从1966年至2016年底,在《茶馆》受到版权保护的50年里,老舍的家人并没有给北京人艺‘独一份’的授权。然而在那期间,没有任何创...
大戏看北京9月16-22日文艺资讯丨新京味儿戏剧《玩家》上演
剧情中最出色的地方是整部剧的每一个细节都与主题环环相扣,最重要的是对“旁观者”这个角色的深度剖析,剧中的刑警,张龙兴说过一句话“我不像是一个执法者,更像是一个旁观者”,直接把观众的体验感拉得满满的,不断的反转反转再反转,会让观众感受到剧情的紧张和刺激,每一个转折都惊叹不已,让人无法自拔。从...
电视剧三大队:脚踏实地,深耕人物的中国警察故事
作为一名从业二十余年的老警察,同时也是一名公安文学创作者,无论是在自己创作时还是在同行业涉案剧的作品里,都或多或少存在一些人物塑造方面的问题。或是高大全、脸谱化,或是一味追逐所谓的原生之罪、人性本恶,人物一直在黑白两头徘徊,很少触及到人性中的幽暗之处和灰色地带。但我近期在追的一部涉案剧《三大队》...
关于杂技跨界探索的思考——从杂技剧《青春还有另外一个名字》谈起
写又是非常具象的,甚至是写实的,在章节之间采用黑场停顿的方式进行硬切换,而没有用行动或者心理逻辑进行过渡,观众的代入感在抽象和具象的切换处有缺口,他们会从缺口脱离戏剧体验,也就是“出戏”(www.e993.com)2024年10月17日。同时这使得抽象的生命思考和具象的人物形象之间存在一定的割裂,这种割裂让作品的完整性受到破坏。
《哈尔滨一九四四》编剧王小枪:创新求新,人物是核心|谈艺录
一个好的故事需要有一个立得住的人物,只有让人物鲜活起来,才能让故事更加引人入胜。“谍战剧其实有很多类型,有的是明牌,有的是暗牌,这个是编剧在处理创作技巧、方法上的不一样,都是为了创作核心——人物服务,看你想塑造一个什么样的人物。”王小枪承认,自己比较钟爱谍战题材,“相比普通的涉案剧,虽然都是‘猫...
艺术| 新时代年代剧精品化创作的创新表达
(二)小人物反映大时代年代剧不仅要展现中国传统文化,更是凸显社会时代价值的重要载体,年代剧的精神内核意在通过平民视角书写时代发展历史,通过微观视角展现宏观时代价值。由于年代剧时间跨度长,一般会分为几个阶段进行讲述,在每一段剧情背后都有特定的事件伴随,人物与人物之间产生的戏剧冲突推动了剧情发展,以小人物进入...
民生智库 | 影视剧提升旅游目的地吸引力了吗——基于《山海情》的...
第一,方言在口耳相传之中起到了加深对地区和人物形象的记忆的作用,诸如剧中“好着哩”“美的很”“莫得事”等泛西北话台词随着剧情播出逐渐变成了观众耳熟能详的“口头禅”,通过方言的引入为观众建构起语言环境,进一步加深了对于场景、空间、剧情的印象。
从冷门神作到周边炒上天价,《排球少年》怎么完结后反而更火了?
如果要我列举最能代表小排球的台词,那非这句话莫属。而小排球能被如此多人所追捧,同样也脱离不开这句话背后的内核——向上。或许有人会认为,运动番的套路不都是类似的内核么?前有《灌篮高手》《网球王子》,后有《Free》《黑子的篮球》,剧情无非就是一群高中生为了全国冠军的目标打败强敌,一路攀升。