千古宋词,成就最高的28首山水词,苏轼一人独占三首

怅望倚层楼,红日无言西下。此词上片描写金陵一带的山水景色,前两句写全景,后两句写到人文景观,为下文抒情埋下伏笔;下片一气贯下,由纯粹的景物描写转向带有人事活动的景物描写,抒发怀古幽情。-7-渔家傲·平岸小桥千嶂抱宋·王安石平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到。时时自有...

崔道融一首《钓鱼》形象生动地刻画了一个率性而为的渔翁形象

闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。醉头倒向芦花里,却笑无端犯客星。这首诗的大意是:隐迹渔樵,闲来在江边钓钓鱼,悠闲自在,不为世间名利所累。傍晚时分,对着青山,用粗陋的瓦制酒器自斟自饮。喝醉了,在芦苇丛中,枕着芦花倒头便睡,自由自在。自我讪笑,如此这样,我就不至于像严子陵同汉光武帝同卧...

琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。29句惊艳诗句,温柔岁月与自己

琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。29句惊艳诗句,温柔岁月与自己叶舞清风,摇曳一庭阑珊,端坐于暮色之中,任凭春夏。在已逝的时光里,淡淡记取一份暖,如此,便已是恰好的好。繁华落尽之后,那一片不被打扰的水泽,只有细风疏雨合着琼箫朗月。这才是生活的原味,不繁华,不落寞。1.白云千里万里,明月前溪后...

陈斐评金性尧《唐诗三百首新注》|古诗评注的向上之路(下)

如他评析刘眘虚《阙题》“道由白云尽,春与青溪长……幽映每白日,清辉照衣裳”云:“末两句是拗句。俞陛云《诗境浅说》云:‘此诗起结皆不用谐律,弥见古雅。初学效之,恐有举鼎绝膑之患(意谓力小者不能胜重负),仍以谐音为妥贴。’”评析崔颢《黄鹤楼》“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”云:“似对非对,...

苏轼46岁写下的巅峰之作,结尾十字堪称千古绝唱,感召世人一千年

正所谓“诗酒趁年华”,苏轼在这样的情境下当即赋诗一首:雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。在黄州期间,苏轼结识了不少朋友,与他们建立了深厚的友情。有一回,苏轼因为长期田间劳作,左臂肌肉拉伤,休息了几天也未见好转,反而隐隐疼痛起来。

朱敦儒一首看破红尘的词,词情画意美出天际,翻遍宋词也找不出第二首

“活计绿蓑青笠,惯披霜冲雪”两句进一步描写了渔父的生活,这很自然地能使人联想到两首著名的唐人诗词:一首是张志和的《渔父》词,另一首就是柳宗元《江雪》诗(www.e993.com)2024年11月12日。其实,渔父的生活既不全然像张志和笔下“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”那样浪漫,也不完全像柳宗元笔下“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”那样孤寂。

苏轼一首被誉为封神之作的歌词,结尾两句堪称千古绝唱,足以抚慰...

行文至此,词人由静态的景物描写转为动态的景物描写,从而自然地过渡到全词着意刻画的重要人物,一位奋力搏击风涛的白发渔翁。如果要给苏轼的这几句词所描绘的画面配上一个贴切的题目的话,这是一幅充满动感的《快哉亭风浪图》。图画中人物形象动感十足,词人仅用简笔勾勒,白发渔翁那极具线条美、形态美的形象就跃然...

柳宗元《渔翁》:那些神秘又惊奇的普通人

我们来看柳宗元《渔夫》这首诗,第一句“渔夫夜傍西岩宿”就有一种很不一样的感觉。提起渔夫打鱼,我们想到的画面大概是迎着日头撒网的背影,鱼儿被捞上来活蹦乱跳的场景,或者就算是打完鱼了,也是渔夫坐在船头抽烟休息的样子。这诗却是从晚上开始写起,晚上什么都看不到,也没有打渔什么事。一个人、深夜、住在野...

古代诗人自比"渔翁",是想当隐士?其实更想当姜太公

许多文人墨客都喜欢写渔翁,且他们笔下的渔翁形象,多多少少都带有个人情怀的寄托,比如柳宗元最有名的一首诗《江雪》,就塑造了一个"孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪"的垂钓者形象,而这形象又分明有作者的影子:这首诗创作于柳宗元谪居永州期间,孤独一人,孑然一身的垂钓者,冷漠凄清的环境,很难让人不联想到柳宗元此时的不平...

古诗中的渔父形象——中国古典文化中独特而意蕴丰富的文化符号

可以说,在中国古代诗歌中,渔翁形象大都具有这样的特点。那么就让我们欣赏几首这样的诗词,来具体地感受一下。首先就是柳宗元的《渔翁》:渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人,欸乃一声山水绿。回看天际下中流,岩上无心云相逐。你看,这位渔翁他远离尘嚣,独来独往,自由自在。他独自住在西山之下...