中国戏曲人物画研究会:水墨悦伴延寿客

“水墨悦伴延寿客”水墨画活动现场上海是近现代中国戏曲人物画的发源地之一,关良、林风眠等名家在上海创作了大量戏曲人物画。以戏曲人物画作为一种有效的探索样式,将本土艺术的写意性与西方绘画的表现性实现契合,将本土艺术的程式化与西方绘画的抽象性实现会通,是中国美术家参照西方艺术对中国艺术的重新思考,对中国戏...

马书林·戏曲人物画丨画的不单是某个人物,更是表现人间百态暗语

马书林曾说：“对画种画域的不断拓宽，逐渐觉得工笔绘画的方式已满足不了我要表现内心对客观物象的感受，似乎在大写意的绘画形态上才能找到与自己的心灵物象更贴近一些的绘画语言。”20世纪80年代后期，马书林开始由工笔向写意转型，开启了写意戏曲人物画的探索历程。马书林力倡“大笔画戏”艺术理论，其一是追求大...

王西京对戏曲舞蹈人物形象命题的探索

这种积点积色所形成的用笔内敛性,也很好地体现了戏中人物的性格特征。毋庸置疑,作为一个真正意义上的人物画家,王西京并不完全是以笔墨趣味来画戏曲人物,而是以写实的造型语言来塑造人物形象,并通过人物神情的刻画来深化戏曲舞姿的人文内涵。戏曲脸谱无疑具有固定的程式,但画家却能在这种固定的受限脸谱程式中捕捉不同...

以戏入画 由画品戏——王西京戏曲人物画浅赏

“梨苑”系列戏曲人物画成为他继“舞韵”系列之后的又一次全新尝试。他笔下的每一幅戏曲人物画都有着独特的性情和风貌,刚正不阿的包青天、英武潇洒的裴元庆、醉态可掬的杨贵妃、重情重义的白娘子……若不是深谙于此的资深戏迷,若没有娴熟高超的造型功底,那些鲜活逼真的姿容神态怎会铺展于世人眼前?在王西京的胸...

中国戏曲人物画走进泰国

日前,由泰国中华总商会和上海东方文化传播中心联合主办的“庆祝泰中建交四十八周年——朱刚戏曲人物画泰国展”在泰国中华总商会大厦光华堂隆重举行。此次活动是庆祝中泰建交48周年的活动之一,将让6700万泰国民众了解中国戏曲人物画以及中国的传统文化艺术。中泰两国是友好邻邦,两国地缘相近、血缘相亲、文化相通。今年以来...

东西问丨程多多:“风从海上来”的海派绘画如何传承与发展?

程多多：我父亲从小就很喜欢绘画，也接受了很多传统教育(www.e993.com)2024年11月28日。当初家父在美术专科学校是学习山水画的，同时兼学些花卉，所以这两门专业可以算是科班出身。而他的人物画是自学的。在新中国成立初期，社会上需要以人物创作为主的连环画人才，他就另起“炉灶”，重新学习画人物。犹如那些戏曲表演艺术的大师们，为摸索出一条...

马书林·戏曲人物画丨不单是某个人物,更是表现人间百态的暗语

马书林,一位在中国画领域深耕四十余载的艺术巨匠,早年以谨严不苟的工笔画名世,如今以戏曲人物画蜚声国内外,是当代艺术发展的重要推动力量。中国美协主席范迪安将马书林的艺术历程和创造特征总结为三个特点:“一是由工到写,追求创新。二是大笔画戏,彩墨交响。三是追求深度,表现性情。”可以说,马书林的艺术历程...

戏曲人物的仕女画演绎:论朱清忠油画的创新性

比如,朱清忠的这组戏曲人物画,取材广泛,《红楼梦》《西厢记》《穆桂英挂帅》等精彩的故事人物跃然纸上,她们穿戴着传统戏曲的服饰,一派古风雅韵。朱清忠作品《穆桂英挂帅》100×150㎝朱清忠的创作具有独特性,他以西方的油画来表现东方的内容,从中可以看到仕女画对他的影响。中国仕女源于先秦时的“士女”。在...

京剧脸谱大全,珍藏!难得一见!|绘画|艺术|人物|戏曲_网易订阅

“生”、“旦”面部化妆简单,略施脂粉,叫“俊扮”、“素面”、“洁面”。而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂,特别是“净”,都是重施油彩的,图案复杂,因此称“花脸”。戏曲中的脸谱,主要指“净”的面部绘画。而“丑”,因其扮演戏剧角色,故在鼻梁上抹一小块白粉,俗称“小花脸”。

谁懂啊!林风眠的画里画外都是戏

林风眠《戏曲人物》38x38厘米中国画1980年代林风眠开启于40年代的中国戏曲人物画创作,作为其现代绘画探索的重要构成部分,承载着他兼具“中国艺术复兴”与“世界新艺术之产生”双重目标的现代艺术理想。耐人寻味的是,1927年,留法归国之初的林风眠曾公开而强烈地批判以戏曲为代表的中国民族民间文艺传统,而到了二十余...