知名编剧控诉《好东西》洗稿,导演邵艺辉:剧本全靠硬编

《好东西》正在紧张的宣传期，导演邵艺辉的社交平台也在频密的更新内容，然而，截止发稿，导演并未针对“洗稿”质疑给出回应。平心而论，在电影行业的各个环节，编剧确实是最弱势、最不被重视、也最容易被欺负的岗位。就在前不久，参与《隐秘的角落》的编剧刚刚宣布官司胜诉，打官司的原因是因为自己没有出现在编剧...

环球网时尚频道专访著名编剧导演郑晓龙

环球网时尚频道专访著名编剧导演郑晓龙来源:环球网-2018-10/1809:04举报责编:fulei环球网版权作品,未经书面授权,严禁转载或镜像,违者将被追究法律责任。环球时事“拜登政府给以色列打分:不及格”选举日美街道封门闭窗候选人决战摇摆州“八一”飞行表演队,抵达珠海!将有惊喜港媒关注:四位中国...

田沁鑫编剧导演、张艺兴主演,大麦联合出品音乐话剧《受到召唤...

音乐话剧《受到召唤·敦煌》由中国国家话剧院院长田沁鑫编剧、导演，由中国国家话剧院青年演员张艺兴主演，并集结了著名音乐人金培达，舞美设计王琛，灯光设计王琦，多媒体设计胡天骥、邹四维，造型总监陈敏正，音效设计王丹戎，服装设计周超，造型设计赵津，道具设计金继峰等一众实力主创。作为中华人民共和国成立75周年、敦煌研...

为什么说编剧对行业天坑的抵御能力不足1%?

编剧最后只能沦为话语权博弈的牺牲品:制片人话语权大,有所属编剧;导演的话语权大,会塞自己的编剧来。不同权力所属,互相看不起:制片人觉得导演看不懂剧本,导演觉得编剧写的什么狗屁东西根本没法拍,打罗圈架的目的在于体现:不关我事,我最牛逼,别人都不行。再算一笔经济账,除了当权力的牺牲品,编剧的收益往往也...

短剧编剧中心制已到来,行业亟需标准化

有头部司以编剧为中心制的管理模式强调编剧的中心地位,将导演及制作团队视为施工单位(执行团队),以内容为核心去生产短剧产品。这种模式下,编剧享有较高的话语权,而导演在现场的自主权有限,必须严格遵循编剧的想法,不允许对剧本或镜头进行任何修改。该公司业内赫赫有名,通过实行编剧中心制,实现了短剧的高爆款率,这表...

专访导演刘江:“讲故事要专业和职业”

刘江:最起码的要求就是要把故事讲得专业、职业(www.e993.com)2024年11月26日。一个好故事一定是反映真实人性和真实生活的。即便是类型化作品,也不能把人写得不像人,不说人话、不做人事。做到这一点,才能让其他国家的人读懂你的作品。人类的情感是共通的,只要作品塑造出的人物深度够,就会有共鸣。这个人物的塑造来自你的艺术修养,最关键是来自...

金鸡创投优选荣誉,青年导演如何写好剧本吸引资方?

坦诚地说现在我写的剧本都只是为了自己去导而写,这个阶段暂时不会为别的导演写,因为我不是要做一个纯编剧,也不是为了卖剧本,有些故事在心中如鲠在喉,不吐不快,拍它是要解决自己的心病。参加创投就是我们这种外行新人唯一的机会,它可以接受你之前不是那么专业的背景,你之前没拍过长片的经历。

马上评|编剧维权难,影响的可能是整个影视行业

如果说一位编剧连维护自身基本的权益都成了问题,那么要保证剧本的原创性和艺术质量自然也无从谈起。这样一来,其实受到影响的是整个影视行业,包括所有观众。导演的艺术水准再高,演员的演技再精湛,也离不开一个好故事打下的坚实基础。在整个影视行业都面临挑战的当下,这个基本的道理更应该得到重申。

青春编剧新势力,剧本创意新浪潮 ——“2024青年编剧大会”圆满落幕

青年编剧大会通过赛事、培训、创投三位一体的业态,打造国内首个持续专注发掘、扶持和推广优秀青年编剧及其作品的国际化专业服务平台。剧本大赛自2024年7月19日启动以来,面向全球青年公开征集优秀华语剧本,收到来自国内外华语剧本共计1334部,来稿群体专业性更强、含金量更高、影响力更广。评委会历经6个月的征集和筛选,...

美国短剧市场揭秘:年产1000部,导演薪酬差4倍,爆款演员日薪超千美元

Cecilia:原创剧本一部分来自有海外背景的双语编剧,他们在语言和本地化方面具有优势。另一部分剧本由国内编剧创作,他们对中文剧本进行修改或自行创作,后期再进行语言调整以适应海外市场。目前流行的做法是将国内爆款中文剧本本地化成英文本。由于这些剧本已在中国市场上得到验证,只要本地化工作做得好,成功的可能性很大。