“耍长枪、挥马鞭、唱念做打……” 二七区四季路第二小学迎来戏曲...
一段表演结束后,戏曲演员老师邀请孩子们上台体验戏曲的基本手势和身段动作,感受耍长枪、挥动马鞭时身体的身姿仪态。在戏曲演员老师的指导下,同学们个个学得有模有样,切身感受中华民族传统文化精髓。为了让同学们更进一步感受戏曲文化的魅力,艺术团演员们亲自示范指导学生演唱《花木兰》选段,邀请同学上台合唱表演。戏曲...
意象:中国戏曲的美学寻根
戏曲舞台上的“离形得似”就是“忘象得意”,其典型的表现就是虚拟象征的表演。例如,演员舞动马鞭出场,就是离真马之形,得骑马之似。欣赏者就是忘真马之象,得骑马之意了。这种“忘象得意”的美学追求,也有一个历史的发展过程。如骑马,元代杂剧表演骑马,是踏“竹马”上场的。到后来就放弃了“马形”,化生出挥...
2023中国小剧场戏曲展演剧目京剧《鹿鸣》昨晚首演亮相上海宛平剧院
12月19日晚,作为2023中国小剧场戏曲展演参演剧目,京剧《鹿鸣》在上海宛平剧院小剧场首演。该剧根据敦煌莫高窟《鹿王本生图》为底色创作,以京剧独有的艺术语汇和创作视角对善恶有报的故事进行重新解读,编剧章楚吟,导演张磊,唱腔设计张纪华,作曲林源、高均(特邀)、周毅,舞美设计郑加杰,灯光设计陈晓东,多媒体设计戴炜(特...
陈丽君爆火,戏曲就有救了吗?
扮演金镶玉的李云霄在南方周末的采访中表示,“以前讲梅兰芳体系,行当就代表角色,比如京剧里面穿这身衣服就是那个人,拿那个颜色的马鞭就是这个人。现在不行,得靠很多的细节把它堆起来,才是一个完整的立体的人。”对于金镶玉这个传统戏曲中难得一见的“杀人放火”的女性角色,孙钰熙也认为,“内容题材发生了变化,表演...
京剧舞台上的“车、马、舟、轿”
除了以马鞭代马,富连成科班演出《请清兵》时曾出现台上24人跑竹马,竹马是前后两半的竹马切末,一作马头,一作马尾,分别绑在演员腰间,外面蒙布。张君秋演出《汉明妃》时,也曾借戏剧学校的学生32人跑竹马,满台驰骋,有气势有噱头,其身段表演与使用马鞭不同。
京剧舞台上的“车、马、舟、轿”-光明日报-光明网
2.一根马鞭可代良驹????京剧舞台上的马,以马鞭代表(www.e993.com)2024年10月26日。马鞭由藤条制成,其装饰,从两撮红羽缨到加缨穗,加绒球,加五色丝线,越来越美观,且有不少讲究。比如项羽的乌骓马用黑色,关羽的赤兔马用红色,赵云的白龙马用白色,秦琼的黄骠马用黄色,穆桂英的桃花马用粉色,宝马、御马还系绸制彩球。骑马的各种动作,如上马...
不许真器上舞台 那京剧舞台上的“车、马、舟、轿”靠什么演?
▲京剧《虹霓关》中梅兰芳饰演的东方氏手持马鞭。3.载浮载沉桨动舟行京剧舞台上的舟,多以桨代表。桨为木制,分男用、女用,前者较短,后者较长且有绘饰。江河湖海水上行,驾船的人需要用一支桨表现解缆、开船、划船、停船的动作,表现遭遇风雨以及行船在静水、湍流、激浪中的不同情形,而船上所有人都需要配合进行...
中国戏曲身段动作特征初探
戏曲舞台上马是虚的,马鞭是实的,一鞭代马,虚拟动作和鞭结合起来,使马存在于舞台上人物的行动中。鞭使马的虚拟动作有了可见性,赋予马以真实的形象感。昆曲《挡马》杨八姐的上场趟马,杨八姐奉命巧扮番邦小将,身入虎穴获得军情后急于返回南朝。在这种特定情境中,杨八姐挥鞭握策马赶路。时而战马飞驰跳跃障碍,时而收缰...
双手一比是月亮,戏曲手势形与神
戏曲手势是为塑造人物服务的,作为一种舞台艺术,手势不能孤立地表演,而要配合身段进行设计。手势是将人物内心的喜怒哀外化出来,所以要配合眼神、道具、水袖、脚步等同步表演。戏曲手势有很多是持道具的,如梅兰芳的53式就有执扇的手势。昆曲《游园惊梦》中,杜丽娘手持金扇游花园时,运用了很多手势技巧:执扇、开扇、荡...
新春看台|戏曲“四大美人”亮相2022年全球华侨华人春节大联欢
当晚的演出中,由四川省川剧院联合四川艺术职业学院参与编演的《一抹天香》节目,以中国古典四大美人的戏曲表达为载体,通过戏曲旦角们的身段技巧、服饰、妆容,展现春夏秋冬四季之中,四大美人沉鱼落雁、闭月羞花的东方美人群芳谱,向全球华人华侨呈现戏曲的韵味与东方女性魅力。