余华同名小说改编话剧《古典爱情》在北京师范大学上演

10月19日至21日,根据余华同名小说改编的话剧《古典爱情》在北京师范大学北国剧场上演。这是继2021年北师大版话剧《我们的荆轲》以来,北京师范大学国际写作中心影视戏剧工作坊“中国当代文学‘新经典’校园戏剧工程”推出的第二部话剧。该剧旨在通过文学与戏剧的跨界融合,接续中国当代先锋文学经典对爱情、武侠等命题的阐释...

新时期小说作家汇总

2.除了上述的主题性颠覆之外.余华小说的先锋性与颠覆性还明显地表现在他所惯常使用的文类性颠覆,即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。余华的《鲜血梅花》可以视为对武侠小说的颠覆,其他新时期作家的代表作马原:海边也是一个世界、拉萨河女神、冈底斯的诱惑、叠纸鹤的三种方法、游神、大师、虚构、错误、倾诉、上下都...

艺镜|金庸百年:重建 “侠”想,重构表达

在港台的武侠小说走向落寞时，上世纪80年代，武侠小说在大陆骤然升温。梁羽生、金庸、古龙的作品风靡大江南北。在此影响下，从1982年王占君的《白衣侠女》开始，大陆作家也陆续开始创作。柳溪、冯骥才、刘绍棠、余华等也偶作客串，创作出《大侠“燕子李三”传奇》《神鞭》《梅花鲜血》等武侠作品。电影《神鞭》剧照进入9...

“改编余华的小说成为电影剧本,不是一个简单翻译的过程”

康春雷:其实初读余华这部小说的时候,我就有一个判断,实际上它是一个反类型作品,它是依托于类型元素所做的一个反类型的叙事。类型的好处是,我们跟观众交流达成了某种默契,就像我们看武侠片,我们永远不会质疑为什么那个人一掌就能把这石头劈碎一样。类型片跟观众达成了某种交流的默契之后,反类型却要在这里面做一点...

中国文学的天花板!强推20部余华作品,每一部都是经典

《鲜血梅花》收录了余华早期的中短篇小说。在故事里,余华罕见地使用武侠、传奇的故事形式。相对无奈的现实而言,在荒诞之中带着悲凉,无稽之中蕴藏宿命,甚至还多了一分奇幻色彩。11《世事如烟》余华虽然起点不高、资历也不深,但是却能在比较短的时间里,以跳跃式的姿态达到了一个又一个的文学高度。《世事...

余华谈新作《文城》:和《活着》相比,这是一部传奇小说

但问题是，别的小说里的对话就是人物发言，这部小说里对话还有承担着推动叙事的作用，所以对话也要有点旋律感、有一种叙事的节奏感(www.e993.com)2024年12月20日。有时候是故意多几个字，看起来啰嗦，是为了增加一种旋律感。”余华这样定义自己过往的作品：《河边的错误》是侦探小说，《鲜血梅花》是武侠小说，《古典爱情》是才子佳人小说。他以前...

专访许子东:一个世纪里的小说,一个世纪里的中国故事

许子东:现在你找十个或更多的一线作家,让他们写未来5年、10年或者50年的小说,第一是不好写,第二还是不好写。真的得佩服梁启超这样一个作家。“中华民族”这个概念就是他创造的,所以“神预言”跟他的特殊身份有关。这样一种幻想式的小说以后基本就没了,一直要到《三体》才有。奇幻小说在中国是一个重要的传...

“怎么是这么个余华!” | 凤凰网读书x余华

《古典爱情》是属于戏仿才子佳人,虽然很残酷,《河边的错误》是戏仿侦探小说,《鲜血梅花》是戏仿武侠小说。《鲜血梅花》是给《人民文学》写的,那个时候朱伟是《人民文学》的编辑,实际主编是崔道怡,朱伟告诉崔道怡说,余华给我们写了一篇武侠小说,崔道怡还很期待,最后发现上当了,没打。我不能让它打,打的话就不是戏仿...

独家专访|余华《文城》:只要我还在写作就进不了“安全区”

余华:《古典爱情》是才子佳人小说,《鲜血梅花》是武侠小说,《河边的错误》是侦探小说,这是我1980年代的三个戏仿小说,那时候我不到三十岁,还有一个愿望是要写出一部传奇小说,不是戏仿那种,是真正的传奇小说,而且是一部长篇小说。我刚开始写《文城》时,只是想把二十世纪都写到,要去写写之前没有触及的从清末民初...

《重读20世纪中国小说》:一个世纪里的中国故事

学者许子东近日出版的《重读20世纪中国小说》也可以被视为一部小说史,不过是有些另类的小说史。原因在于全书是以文本细读而非理论架构的方式,将《官场现形记》《阿Q正传》《活着》《白鹿原》《黄金时代》等约百部(篇)小说一部一部读下来,在对故事的了解中比较出异同,梳理出脉络,不同时期之间的传承与断裂也由此...