一桩悬案!当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
我马上产生一个联想:如果把斯坦尼、梅兰芳和布莱希特等大师1935年聚首莫斯科的故事艺术地搬到舞台上,一定也会非常有戏剧性。其实有人早就这么做了。1988年12月,梅先生的公子梅绍武在《中华戏曲》上发表了一篇译文,题为《斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、爱森斯坦、戈登·克雷、布莱希特等艺术大师论京剧和梅兰芳表演艺术...
“东方与西方——梅兰芳、斯坦尼与布莱希特国际学术研讨会”举办
大会主题发言阶段共安排七场学术报告会,与会专家发表研究成果,围绕“三种戏剧观”“戏曲质性”“戏剧体系”“梅兰芳与布莱希特”“梅兰芳的海外影响”等议题展开了充分且深入的讨论。在会议闭幕式上,刘祯感谢各位专家积极参与,并表示此次会议对于学界研究梅兰芳及世界戏剧具有重要作用。此外,梅兰芳纪念馆还于10月21日举...
费春放:当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
我马上产生一个联想:如果把斯坦尼、梅兰芳和布莱希特等大师1935年聚首莫斯科的故事艺术地搬到舞台上,一定也会非常有戏剧性。其实有人早就这么做了。1988年12月,梅先生的公子梅绍武在《中华戏曲》上发表了一篇译文,题为《斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、爱森斯坦、戈登·克雷、布莱希特等艺术大师论京剧和梅兰芳表演艺术...
2011青戏节“布莱希特”单元:《第三帝国》
1997年毕业于香港演艺学院戏剧学院,主修导演,获颁艺术学士(荣誉)学位,并凭毕业作品《浮石传》获得校内杰出导演奖。导演作品有《卡夫卡的七个箱子》、布莱希特《第三帝国的恐惧和苦难》、《贝克特的回光与足迹》、《侍女》、《巴索里尼的一千零一个夜晚》及《百年孤寂》等。2002-2011年创作、导演及制作了十个...
三大戏剧体系的争论及其意味
斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳是世界当代的三大戏剧体系,这一话语源自于黄佐临在1962年3月在广州“全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会”上的发言《“漫谈”戏剧观》以及他在1981年8月12日《人民日报》发表的相同思想的文章《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特戏剧观比较》。这一思想被经孙惠柱《戏剧艺术》1982...
2011青戏节布莱希特单元《马哈哥尼城的兴衰》
剧本原著:贝托尔特·布莱希特编剧:赵宁宇故事梗概:《马哈哥尼城的兴衰》这部戏剧描写了阿拉斯加的森林里的保尔等四个伐木工人,以为金钱能够带来幸福,来到由既得利益者们创造的马哈哥尼城寻求欢乐,他们经历了诱惑、浮华、飓风和白日梦,结果,一个被撑死,一个被打死,一个背叛了兄弟,保尔则因为缺金少钱而被正义法...
中国戏里有一颗中国心
在他看来,如果用西方经典表演理论,比如斯坦尼的“体验”、梅耶荷德的“假定性”或者布莱希特的“间离性”,来阐释中国戏曲的创作与表演理念,即便可以描摹京剧中的一些形态和内涵,终究也不过是隔靴搔痒、管窥蠡测,不可能参透京剧表演艺术之玄机。京剧自1790年四大徽班进京,到1904年富连成科班出现,早已形成自己渐趋完善的...
2011青戏节布莱希特单元《伽利略》
原作:贝托尔特·布莱希特(德)查尔斯·拉夫顿(美)剧本翻译、改编:张南赵晗文学顾问、制作人:赵晗导演:张南形体指导:马守则视觉设计合作:中央美术学院ADD+灯光设计:杨晓光服装设计监制:马晓楠舞美制作监制:金卅舞台监督:彭忆欧演员:陈明昊李宗雷钟殊王峰王镭胡睿吴文东易至成李实...
王烜:京剧无需挟“新”自重|梅兰芳|艺术|戏剧|戏曲_网易订阅
中西戏剧是完全不同的文化土壤上生长出的两种果实,不存在孰优孰劣,更不能轻易用一者改造另一者。上世纪五六十年代,文艺理论是“别车杜”一统天下,戏剧理论除斯坦尼不能再论其他。黄佐临先生不满这种狭隘,才大胆介绍布莱希特体系和梅兰芳体系,意在尊重艺术的多元。
文学经典可以给舞台输送无穷能量 ——评近期亮相上海舞台的六部...
戏剧中的“体系”最初源自俄国的斯坦尼斯拉夫斯基,后来衍生出了在中国越争议越流行的“三大戏剧体系”。本来黄佐临先生提出斯坦尼、布莱希特、梅兰芳三种戏剧观,是为了帮助大家拓展视野;因为方便好记,“三大体系”成了媒体乃至艺考卷子上常见的名词,而在一些人的标准答案思维中,三者泾渭分明不容混淆,还有人说这三...