肖英|“后斯坦尼时代”身心合一表演训练探析
内容摘要:20世纪上半叶,斯坦尼斯拉夫斯基揭示了表演创作所依循的重要规律——“有机天性”,以此建立了斯坦尼体系。进入21世纪的“后斯坦尼时代”,以“身心合一”为原则的表演训练,丰富和发展了斯坦尼体系与表演学科。“身心合一”的理念是斯坦尼体系“有机天性”学说具象化、科学化的延续,是对斯坦尼斯拉夫斯基“形体动...
《大宅门》导演郭宝昌去世:再见,宅门风云里的传奇
三联生活周刊:就像你在书里提到的,用“斯坦尼”和“布莱希特”的理论解释京剧表演是完全错误的。郭宝昌:解放以后所有人都学“斯坦尼”,不学就是反苏,反苏就是反社会主义,提升到了意识形态的高度。梅兰芳说他在舞台上一生体会的和斯坦尼体系是相通的,我觉得也是受了这种影响。京剧演员怎么可能进入角色?打死我也不信。
一桩悬案!当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
我是上世纪80年代初期开始关注这次大师级峰会的。当时国内因“三大戏剧观”和“三大体系”学说正进行热烈的讨论,我非常好奇,斯坦尼、梅兰芳和布莱希特这三位世界级戏剧大师1935年在莫斯科的邂逅到底发生了什么?相互之间有什么启迪?碰撞出了什么样的火花?当时的斯坦尼(1863-1938)年已古稀,而且健康状况并不很好,但...
“东方与西方——梅兰芳、斯坦尼与布莱希特国际学术研讨会”在京...
本次国际学术讨论会旨在从世界戏剧的大格局中考察,探讨梅兰芳戏曲表演体系与斯坦尼、布莱希特戏剧表演体系的关系,进一步总结中国戏曲规律,探索中国戏曲未来的发展路径,探讨中国戏曲在世界戏剧版图中的格局和地位,对中国戏曲和世界戏剧及其理论的交流、对话具有重要意义。梅氏家属代表、梅兰芳纪念馆名誉馆长屠珍表示,梅兰芳...
东西方艺术对话 梅兰芳、斯坦尼与布莱希特国际学术研讨会在京召开
本次国际学术讨论会旨在从世界戏剧的大格局中考察,探讨梅兰芳戏曲表演体系与斯坦尼、布莱希特戏剧表演体系的关系,进一步总结中国戏曲规律,探索中国戏曲未来的发展路径,探讨中国戏曲在世界戏剧版图中的格局和地位,对中国戏曲和世界戏剧及其理论的交流、对话具有重要意义。梅兰芳纪念馆近年来大力推进学术转型,契合我院科研立院...
当兰波、尼采与蜘蛛侠,都在布莱希特的剧中相逢
“对今天的年轻导演来说,布莱希特已经不是问题,演员随时可以跳出来跟观众对话,但在当时,这是不行的(www.e993.com)2024年9月11日。当时,中国所有学戏剧的学生,只学一个苏联的斯坦尼体系,佐临先生想冲破这种只有一种戏剧体系的现状,有了机会,他们就做了《伽利略传》。所以,这部作品在戏剧史上是很有意义的。”40年前便参与过《伽利略》一剧的...
当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特1935年的三四月份,在莫斯科和列宁格勒这两座城市,积了整整一个寒冬的冰雪尚未完全消融,却弥漫着一股春天的气息:早在二月下旬,街头巷尾已经张贴起印有中文“梅兰芳”三个大字的海报,预告“中国伟大的戏剧演员梅兰芳将来莫斯科和列宁格勒献技”,大商店的橱窗里也陈列着梅先生的大幅便装照...
表演的本体论和影视中的科学家形象:以《三体》改编为例
《三体》电视剧海报一、三大表演体系和表演的本体论哲学分析中国人或多或少都听过“世界三大表演体系”的说法,所谓世界三大表演体系指的是康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(KonstantinStanislavsky,苏联戏剧家,代表作《演员的自我修养》)、贝托尔特·布莱希特(BertoltBrecht,德国戏剧家)和梅兰芳三人的表演体系。但其实...
专访|刘心武:《也曾隔窗窥新月》,与55位名人的交往岁月
布莱希特和斯坦尼可以说是完全反着来的,思想体系完全不一样。斯坦尼提出“种子论”,要求演员必须要化为角色,才能打动观众。比如你要演反派,就要调动起内心的恶念,并且把它膨胀起来,再把自己装进去。布莱希特则要求“间离”,所谓“陌生化效果”吧。演员虽然在演戏,但角色并不是你,同时观众虽然在看戏,但您也别入戏...
学习俄罗斯戏剧哪家强,来俄罗斯迈克尔·契诃夫中??线上表演课报...
线上弯道超车,在家追随斯坦尼坊间说表演有三大体系,斯坦尼、布莱希特、梅兰芳。且不说学界上是否有这个说法,斯坦尼都是表演艺术的扛把子之一。一直以来,与俄罗斯接壤的中国对于学习斯坦尼斯拉夫斯基有着得天独厚的优势,所有学表演的人都可以说自己学过斯坦尼,但是你可曾想过,自己也能成为斯坦尼的“传人”吗?