【笔墨探道】马宝亮:画马出神入化 写意得其神理
马宝亮从传统之中走来,他把历代名家搜妙创真的绘画精神继承了下来,却比传统名家更强调“真实与写意”之间的关系,让写意不失真实,让真实又极富写意性,从而脱胎于传统画马的样式,使形式美感更加强烈、更加突出。马宝亮通过“眼中之马”与“胸中之马”相互结合,画马之形,却赋予马一种潜意识的思维,或者说是超越现...
孔达达:论新语境下中国绘画艺术的多元发展
为了改变这一现状,董其昌发动了中国画的第三次变革,希望通过复古改制重新建立文人画的正统观念。董其昌所提出的南北宗论将画家分为文人和非文人两类,以强调绘画中的士夫气、笔墨情趣和意蕴,来反对浙派、院体和商业化的伪逸品画。董其昌强化笔墨的趣味,使得绘画超越了“画什么”和“怎么画”的范畴,通过建立关于笔墨的...
王永才绘画印象 | 在传统文化与现代生活之间表现生活的真善美
永才笔力醇厚,秉承中国书法和绘画艺术重线重势的美学追求,寥寥几笔便极具意趣;同时画面又有着西画的色彩冲击力以及透视关系,通过颜料的涂、砌将形色的感官体验表现得淋漓尽致;当然还有版画平漏、印痕等痕迹,而画面的凸凹起伏又是浮雕的艺术手法,这属于雕塑的语言了。《山水之境》之十七,19×19cm多种艺术语言通...
中国绘画之精髓丨杜高杰
在他的主持下,浙江美术学院(中国美院前身)的中国画教学,把扎实的造型基础磨练(素描、结构素描、白描)和中国传统的笔墨审美要求结合起来,从上世纪50年代开始,逐步形成了浙派人物画的技法体系和鲜明画风,成为当代中国画创新的旗帜。综观中国绘画史,凡是具有个人面貌有成就的画家,无不具有创新意识。新的时代要求中国画也要...
论中国画与诗歌的关系
中国画意境与诗歌的关系中国画意境则需要上升到思想感情层面,它需要有深厚的文化底蕴和丰富的生活阅历。海德格尔说“诗意地栖居”,同样适用于中国画富有诗意的“可游可居”的意境。意境是一幅画展现给观众最直接的视觉体验,然后通过观众的心理定式与这幅画产生共鸣。绘画上的意境在诗歌中与之匹配的就是诗意。所以一...
笔墨韵致:中国写意花鸟画中的笔墨艺术探析
比如,有的艺术家关注生态环境,将环保理念融入作品,用笔墨描绘出人与自然的新关系;有的则在构图上大胆创新,打破传统空间布局,引入现代设计元素,使画面更符合当代审美(www.e993.com)2024年10月22日。这些创新实践在保留笔墨精神内核的同时,赋予了中国写意花鸟画新的时代特征,使其在世界艺术舞台上持续焕发生机与活力。通过不断地探索与实践,...
写意花鸟画:中国传统哲学与自然美学的融合探索
在中国传统绘画中,写意花鸟画尤为强调画家与自然界的直接对话,这种交流不仅限于外在形态的捕捉,更在于心灵与自然的契合。画家们常常深入自然,进行长时间的观察与写生,不仅记录下花鸟的生长形态、季节变化,更重要的是体悟自然界的微妙律动与生生不息的生命力。他们通过目识心记的方式,将自然之美内化于心,再以...
陈丹| 张大千艺术探索之中西绘画空间表现语言的交融
西方绘画具有视觉文化传统,西方绘画更偏重于去认识空间,特别强调视知觉。而中国绘画发展到文人画之后更重体悟,画面空间往往并不是最重要,而更重要的是画面以外的空间。20世纪中国绘画中重新追求视觉性,强调画面的美感,这与西方绘画达成某种一致性。对视觉性的追求,在张大千的整个绘画生涯中是贯穿始终的。他早年临摹石...
方土:以拙笔写意,让情趣自生
“方土式”的再度组合与重构并非单纯生硬地表现为线条布局的勾画,而是同步融合了水墨语言的章法与结构,从而深度彰显了中国传统笔墨的写意精神。在中国画坛,方土一直是个独特的人,他的这种综合性的方法,既象征了中西两种文化的冲撞、融合,又增加了画面的层次感、丰富感、厚度感,非常有利于对力量感、速度感、爆破感、...
杜小荃:绘画是生命的律动
传统的中国画主要是靠线条来完成,画面形象结构、形态、表情,要靠线的准确性、力量感和变化来表现。神采飞扬的题款、妙趣横生的题诗是杜小荃绘画的一大亮点,弥补了当代许多画家能画不能书、能书不能诗的缺憾。他依靠大量的题书重组画面平衡,书体则多用倪云林小楷,使得聊抒胸中逸气的感觉更加真切;还配合画图进行...