对话腾讯纪录片制片人:如何用「纪实」与品牌深度共振
在内容竞争呈现白热化的当下,品牌是选择广告、短视频还是纪实性内容,是基于要实现不同的营销诉求。纪录片作为始终拥有特定爱好者的优质品类,拥有不可替代的内容价值——纪实性影像具备真实、沉浸、洞察的特质,能够在高品质的内容土壤之上,潜移默化地实现对于品牌理念的浇灌,从而真正获得用户基于价值认同、情感共鸣的...
纪录片的纪实与未来
依托独播平台与原创实力的巨大优势,大批优秀的纪录片创作团队慕名而来,与爱奇艺展开深度合作,以成熟的纪录片分账模式为基础,通过优质内容的变现实现平台与创作者的共赢。据介绍,2020年爱奇艺将继续布局经典人文、历史军事、社会纪实、青春剧场以及合家欢剧场等五大品类的纪录片内容,同时,以硬核头部内容为主赛道,辅以创...
新纪实 | 纪录片《武夷山·我们的国家公园》
他解释道:“我每次来都会像重新看看老朋友一样,到以前我发现新种的地方,去看那些兰花。如果它还在,或者它长出更多,我就很开心。这种心态一般人是体会不到的。”新品种还在不断被发现,纪录正在不断被刷新。“它们只是自然界一种独特的存在”导演:陈秀君武夷山地区是许多两栖爬行动物的模式产地,像挂墩角蟾、崇...
新纪实 | 纪录片《不止考古·我与三星堆》第五集:碎片征途
黎海超猜想不同大小和形制的铜铃会发出不同的声音,组成宫商角徵羽的音阶,就像编钟一样。黎海超敏锐地把握住了这个着力点,三星堆出土的大部分铜铃铃舌脱落,无法发声,为了让铜铃重新发出声音,黎海超需要借助一些特殊手段。想要完全复刻三千多年前的铜铃,黎海超去拜访了修复大师郭汉中,他对三星堆青铜器的铸造工艺了如指掌。
以纪实影像为载体,国际纪录片节让非遗“被看见”
1以纪实影像为载体,向世界展示中国非遗时代新篇章“有别于纯粹讲述传统工艺流程的科教类纪录片,非遗纪录片之所以受欢迎,在于它掌握了纪实影像的生命力,懂得以故事化的叙事策略,讲述匠人匠心的故事,其实也是记录非凡技艺背后的生命律动和精神密码。”华南农业大学珠江学院粤港澳大湾区非遗影像传播研究中心学术总监、...
中国(广州)国际纪录片节12月4日开幕 以“光影纪实,文明互鉴”为主题
与40多个国际著名纪录片专业电影节和专业机构达成友好合作关系,共享专业节展资源(www.e993.com)2024年7月11日。特别设置了亚洲内容合作专区,深化与亚洲国家的文化交流。计划建立“海上丝绸之路纪录片播出联盟”,推动优秀纪实内容的播映交流。举办3场“中国故事”国际提案大会和2场决策人面对面活动,对接市场资本和内容制作机构,促进中国故事提案孵化落...
电视纪录片的特征、分类和叙事方式
纪实性:纪实性是电视纪录片本质属性的一方面,是一种与真实的联系,是一种风格,一种表现手法。纪实手法是纪录片创作最基本的手法。纪实性决定了纪录片必须以现实生活为基础,必须以真实的人和事为表现对象。艺术性:虽然电视纪录片追求真实,但并不意味着它就是生活的简单复制。相反,它需要通过艺术的手法,对生活...
下一个10W+爆款纪录片,会讲述什么样的中国故事?
纪录影片是对某一政治、经济、军事、文化生活或历史性事件作系统、完整记录报道的影片。纪录影片所拍摄的内容必须是生活中的真实的事实,不允许任何虚构。由于题材和表现方法的不同,纪录影片可分为:时事报道、文献、传记、自然和地理等纪录片。———《辞海》,上海辞书出版社,1980年2月第1版...
2024年网生纪实内容前瞻:虚拟制作升级,扎实长尾效应
唐剑聪直言:“网生纪实内容最大的区别就是针对人群不一样,打法一定要改变,一定要用所谓的网感式的,甚至是鬼畜式的方式来操作。在《守护解放西》里,我们的创作理念就是谐趣其表,守正其中。谐趣其表就是我用他听得懂,他愿意听的方式给他讲故事;守正其中,我们毕竟是法制类节目,价值观一定要正,不能过度娱乐警察执...
新纪实 | 纪录片《不止考古·我与三星堆》:器与不凡
《不止考古·我与三星堆》是国内首部以考古人为拍摄视角的人文纪录片。在三星堆新发现的大背景下,本片从发掘、保护、修复、研究等多个维度,真实记录一群考古人背后的故事。他们深耕田野,发掘四季,对话过去,唤醒历史的记忆……考古不止有古老的文明、璀璨的瑰宝,更有尘土之下,内心深处的仰望。