黄宾虹《临翁陵闽越山水稿》:笔墨间的闽越山水情韵

黄宾虹的山水画不仅追求笔墨技法的精湛,更注重意境的营造。在《临翁陵闽越山水稿》中,他通过细腻的笔触和墨色的变化,营造出一种超脱尘世的意境,使观者在欣赏画作的同时,也能感受到闽越山水的独特魅力。《临翁陵闽越山水稿》不仅是黄宾虹艺术成就的重要体现,也是研究清代闽越山水画风及黄宾虹艺术思想的重要资料。通过...

陈传席:黄宾虹的书法比林散之要高,沙孟海的地位排得很高是错的

陈传席曾说：“黄宾虹的书法比林散之要高，书法界把林散之提得很高，把黄宾虹的书法放在很低的位置，这是不正确的。包括把沙孟海的地位也排得很高，那也是错误的。沙孟海的字，格调上还欠缺。”众所周知，每一位大师都各自以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴，照亮了后世学子的探索之路。陈传席先生的这番言论，无疑...

靳尚谊:黄宾虹的山水画,代表了中国山水画的一个高峰!

评论家王进玉说，黄宾虹的山水画，就像一座桥梁，连接着古代与现代，传统与创新，为中国山水画的发展注入了新的活力和可能。结语综上所述，黄宾虹的山水画之所以能被靳尚谊先生誉为“代表了中国山水画的一个高峰”，是因为他在艺术理念、技法创新以及艺术影响等方面都达到了极高的境界。他用自己的画笔，不仅描绘了大...

黄宾虹:作画不怕积墨千层,怕的是积墨不佳有黑气丨私享艺术

善水者,可以在小港中游,也可以在大海中游;善画者,可以只作三两笔使成一局佳构,也可以泼斗墨而成一局好画。黄宾虹画语录………黄宾虹《峨眉伏虎寺图》纸本浅绛-67×39.5cm浙江省博物馆藏题跋:峨眉伏虎寺。途中所见,笔以追之,甲午(1954年)春日,宾虹重题,时年九十又一。余游川蜀,朝夕所见,林峦烟雨。

黄宾虹的画妙在哪?

宾老一生“国学求治”“艺术救国”,声言崇敬民族艺术传统,有志于发展民族艺术。他倡导“民学”,认为“君学重在外表,在于迎合人。民学重在精神,在于发挥自己。”民学发扬的是一种“内美”。“江山本如画,内美静中参;人巧夺天工,剪裁青出蓝。”黄宾虹的这首诗说得何其明白。在弥留之际,他期待50年后有人能...

陈子庄:山水画打点、用水、用墨,还没人赶得上黄宾虹!

在陈子庄看来，黄宾虹最大的优点是创造性(www.e993.com)2024年11月1日。这一评价，精准地指出了黄宾虹艺术道路的核心特质。在那个新旧交替、中西融合的时代背景下，黄宾虹没有盲目追随前人的脚步，也没有被西方的艺术观念所干扰，而是凭借深厚的传统文化底蕴和敏锐的艺术洞察力，走出了一条属于自己的艺术道路。他的创造性，体现在对传统笔墨技法的...

徐悲鸿和林风眠艺术主张之异同和影响(上)

艺术主张不同,艺术作品和培养出的人才也不同。徐悲鸿主张借鉴西洋画,改良发展中国画,但一定是中国画,以期证实中国画有内在的发展潜力。林风眠主张“创作时代艺术”,不管是不是中国画。事实上,林风眠培养的学生,发展的几乎都是西洋画。在林风眠的教育体系下,成名画家中没有一人是发展中国画的。

士人黄宾虹孤绝的艺术之路

黄宾虹是一位与齐白石齐名的艺术大家,俗称“南黄北齐”,但是他的艺术却不为大众所熟知,因为他的作品不如齐白石的画好看,甚至有些艺术家、评论家也看不懂他的画到底好在哪里。蜀中小景黄宾虹纸本设色纵128厘米横64厘米1940年香港绿山堂藏著名的艺术评论家邵大箴先生直言:一幅好的艺术作品既要好看,又要...

黄宾虹:溪山深处丨私享艺术

黄宾虹《溪山深处图》纸本浅绛-96.5x50.6厘米浙江省博物馆藏题跋:舟入溪山深处,烟霭空濛,襟袖欲湿,恍若置身图画中,神游沕穆,作羲皇上人,今偶写此,似为近之。壬辰冬日宾虹。——END——出品人·主编:王成业学术顾问:阴澍雨学术主持:刘大石...

童中焘先生著《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》

故他破除门户之见,融北宗的水墨苍劲和南宗的笔精墨妙于一体,推陈出新。对于黄宾虹主张的“合文人、名家之长,以救偏毗”,心有戚戚。这是真懂画史者。《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》书影本书讨论的另一个核心问题是笔墨。童中焘先生认为,汉晋以后的中国画,就是一部笔墨发展史。如果弃笔墨而不谈,无疑...