戏剧中的心理机制
一、搞笑:戏剧中让观众觉得搞笑的往往是那些荒谬的、违背常理或逻辑的故事情节,同时这些情节往往反映了一些剧中人物的无知、幼稚、无奈甚至无趣时,观众容易产生幸灾乐祸或鄙视他人的感觉而笑。比如一个衣冠楚楚的政府官员裤子不小心裂开了,露出印着卡通人物的打底裤,这样的情节一反常理,形成官员前后形象的反差对比,...
莫扎特巅峰之作《费加罗的婚礼》,如何用重唱推动戏剧情节发展
用重唱刻画人物角色、推动戏剧情节发展莫扎特对于人物角色的细致描绘刻画不仅见于咏叹调之中,重唱也是其表现角色间的戏剧冲突的重要手段他将重唱的音乐形式与戏剧情节完美地结合在一起,从而把角色的情绪及剧情推向高潮。可以发现,莫扎特的歌剧在剧情发展的关键之处均有重唱的运用,它已成为了莫扎特歌剧音乐戏剧结构的基...
《莎士比亚悲剧喜剧全集》:莎士比亚的情节动力究竟是什么?
我觉得莎士比亚戏剧的情节动力,无外乎三个方式,一个是权力的欲望,一是情感的欲望,三是金钱的欲望。我们今天常常说权、色、钱交易,在这里,权、色、钱,似乎被我们抽取出来,作为人类欲望的一个代名词,而这三个欲望,基本已经把人类的欲望一网打尽,囊括一空,其实把权、钱与色的网眼,罩向莎士比亚的戏剧,同样能够...
吴虎生:我感受到他对爱的渴望和对艺术的执着??白玉兰戏剧奖??
整部舞剧情节线索连贯清晰,有叙述性质的交代情节的部分,也有抒情性质的表现内心情感的部分,两种动作语言相互补充。可以看出编导编排剧情时刻意选择了具有动作性的场面,满足了观者对舞蹈的期待。但也正因如此,该剧总体戏剧性的外在动作多于内在动作,内在动作也就是人物内心的活动外化的动作,这是塑造人物的关键。如果能够对...
与戏剧融合是魔术创新趋势
要牢牢把握“剧本先行”非“道具(或技巧)先行”的创作顺序原则。道具应该服从于主题和情节需要,剧本不仅为魔术效果的逻辑性、合理性、恰当性运用进行指导,为道具选定或研发提供创新思维和空间,还能为传统或固有道具进行重新解读。如果“道具先行”,很可能使包括主题和情节设定在内的创作思维狭隘化,削弱道具支撑剧本...
《写作》新刊︱史玥琦:从体验到拟剧:创意写作中的戏剧意识
根据剧本文本的原有思想进行从内容到形式的二次创作,确定演出立意,将剧本“舞台化”;第二重身份是镜子,在整个排练过程中,对演员创作给予回馈和引导,包括演员调度,计划、彩排、舞台情境的浸入;第三重是组织者,表现出对综合流程的把握,包括场景、设计图纸、舞台站位、舞美、灯光、道具等,即“一个不懂表演的好道具不...
孙惠柱 | 希望更多中国戏剧人也来读一读狄德罗
狄德罗提倡的市民戏剧从内容和形式都要更贴近现实生活,但当时并没有这样的范本可以效仿,演员演惯了的不是悲剧就是喜剧,他只能把本想否定的二者揉到一起。在他最著名的剧本《私生子》中,就藏着一个希腊悲剧常用的乱伦母题,结局却是喜剧性的否定:不知情的多华尔险些酿成兄妹乱伦的悲剧,但终于用道德的理性力量匡...
传统戏剧青春化表达渐成趋势
概言之,传统戏剧在青春化表达方面的探索,是适应新时代文化语境、审美需求和市场规律的必然之举,其取得的经验和成绩是值得重视和发扬的,但同时也要警惕过于追求内容猎奇和感官刺激,以及在某些剧作所体现的价值观上走向庸俗化的倾向。把握好艺术价值和商业价值、主流文化与青年文化、传统的继承与扬弃之间的平衡关系,传统...
浅析莎士比亚的戏剧艺术
莎士比亚的语言运用涉及到很多方面,其中最突出的是他对节奏和押韵的熟练运用。他能够通过押韵和节奏的变化来刻画人物的性格和情感状态,增强情节的紧张感和悬疑感。他的诗句中常常包含着深刻的哲理和人生感悟,展现出了他的思想深度和诗歌魅力。莎士比亚的戏剧语言中同时也包含着大量的散文,他巧妙地将诗歌和散文结合在一...
新媒体时代竖屏微短剧的创作策略
竖屏微短剧想要在有限的画幅和时长内把故事讲清楚,使观众更快速、直观地获取信息,就需要采用多重聚焦的叙事模式,让观众不受视角限制更全面地了解故事的走向,拓宽影像表现力及戏剧效果的同时,使观众能从多个维度去理解和感知情节发展以及剧中内涵。竖屏微短剧在叙事过程中将三种聚焦模式结合并自由切换,相较于单一叙事...