千年文脉“雨点皴”国画大师——刘怀彬
对于刘怀彬老师来说,他算不上有真正意义上的传统师承,他自幼都是临摹荆浩、范宽等画家的作品,对于“雨点皴”的眼观和体悟,更是作出了相应的画作。近千年以来,无一人能将“雨点皴”这一技法再现于世。但刘怀彬老师仅仅靠着对古人的临摹、专研,成功将“雨点皴”再次带入大众的视野,说他是荆浩、范宽意义上的弟子...
书画联盟丨中国画山水皴法大全,非常详细!
如雨点皴略加放大便成豆瓣皴,雨点皴笔锋跳脱出尖即成钉头皴;小斧劈皴放阔即成大斧劈皴,拉长即成长斧劈皴,等等。那么,哪些皴法属于“北宗”山水的皴法范畴呢?这是我们需要弄清的首要问题。面皴类、线皴中的硬笔直线形及点皴类中的部分皴法(除米点皴、豆瓣皴之外),都可纳入“北宗”山水的皴法范畴之内。特别...
三象语境/万字皴法/大美黄山——戴逸非「黄山雄风系列」精品鉴赏
恩师石齐先生常常说:“艺术要点亮自家灯火,作品才有独特的个性,才有很高的艺术价值”。诸如山水画的各种皴法,都是前辈大画家在自然探索中创立出来的:“斧劈皴法”、“折带皴法”、“荷叶皴法”、“乱麻皴法”、“卷云皴法”、“雨点皴法”、“乱柴皴法”等。因此,我在长期研究探索黄山和徽州山水画,追求...
论黄宾虹“孤笔概画史”|画家|书法|绘画|黄朴存|山水画|中国画...
雨点皴(亦称“芝麻皴”,形大的称“豆瓣皴”,范宽用之)、卷云皴(李成、郭熙用之)、解索皴(有直解索、横解索,诸家用之者多,王蒙一变为细长飘曲之状,称“游丝袅空法”)、荷叶皴(赵孟頫用之)、长斧劈皴(许道宁用之,亦名“雨淋墙头皴”)、小斧劈皴(从李思训小钩笔发展而来、李唐、刘松年用之)、大斧劈皴...
上海书展|如何读懂中国画?《中国画品评史绎》首发
而“斧劈皴”的质感和“雨点皴”的组合,也是借着命名可以得到充分解说的。亦即,线条除了有粗细长短,轻重快慢,浓淡干湿,造成的形状的不同外,还有柔顺平滑,尖锐爽利,凝重厚实,轻盈飘逸,以至于平和安详,激越亢奋等落实在感觉中的线性。因此,画飞天仙女可用“行云流水”,而画观音菩萨则宜用“铁线”,虽在笔法上都是粗细...
上海文史馆馆员访谈 :问水听山,韵纳万境——海上名家 张弛
后来她临摹李唐、范宽作品,父亲就告诉她范宽的《溪山行旅图》用的是雨点皴,不是一条长线一直钩下来的,是一笔一笔接起来的,叫接框(www.e993.com)2024年10月19日。父亲早年跟意大利老师学过雕塑和西洋画,对事物颜色和质地的表达尤其讲究。所以后来画年画的时候,绸就有绸的光泽,布就有布的画法,小孩的皮肤更是显得雪白粉嫩吹弹可破。
柳学智|略探“抱石皴”之变革_澎湃号·媒体_澎湃新闻-The Paper
到了五代,山水画发生了关键性变化,用于表现山石质感与结构的皴法得到全面的发展,五代到两宋是山水画皴法定型和发展的顶峰时期,有荆浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”、范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”等等。到了元代又出现了王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等。之后明、清两代山水画中的皴法都有不...
元明清山水画不过是赵孟頫的一波三折
但是经过后世文人的选择,线条的董源掩盖了块面的董源。依我看,以南北地域划分皴的类型,不如以点线面划分皴的类型。线皴:披麻皴、荷叶皴、解索皴等;面皴:斧劈皴、卷云皴等;点皴等:雨点皴、马牙皴、钉头皴、落茄皴等。晚明以禅论画,山水分南北二宗,不如老老实实分为线与面两个系统。
画家邵宝文“天满一星”最高荣誉一代大师,“草木皴”技法首创者
有一种山水语言叫做皴法,有一种皴法叫做“草木皴”。自古皴法以画山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理为技法,表现山石的质感用披麻皴﹑雨点皴等;表现树木的表皮用锤头皴等;表现云雾的缥缈用米点皴等。而纵观皴法数十种,却难有画草木树林的技法表现其幽邃。师承四大名家邵宝文的“草木皱”给中国绘画的发展创新提供...
津门镇馆之宝齐聚耀世奇珍
相传他非常重视写生,在创作之前常常深入山林之间。“作者对这幅画里山石的描绘比较特殊,既用了当时画家最为擅长的‘大斧劈皴’画法,还在细节的部分运用了自己独创的‘雨点皴’画法,就是用小笔蘸上墨,像洒雨点淅淅沥沥地洒在山石之上,才会犹如大雨、小雨滴落在山石上的质感。”该馆讲解员说。