马远:独步南宋画坛的“马一角”,意境深远与笔墨精湛的完美结合
马远的山水用笔劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。他善用“斧劈皴”,线条硬劲,水墨苍劲,意境深邃清远,这标志着南宋山水画的时代特色。马远的画作不仅注重技法的运用,更注重意境的营造。他的画作往往给人一种诗般的意境,让人在欣赏之余,能够感受到画中的情感和思想。代表作品有:《踏歌图...
马远:一个站在艺术之巅的男人
宋马远踏歌图轴(绢本)192.5x111北京故宫马远为南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水取法李唐,笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。楼阁界画精工,且加衬染。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。南宋马远洞山渡水图绢本设色77.4cm×33cm东京国立博...
宋代马远《踏歌图》轴
1/8宋代马远《踏歌图》轴??2/8宋代马远《踏歌图》轴??3/8宋代马远《踏歌图》轴??4/8宋代马远《踏歌图》轴??5/8宋代马远《踏歌图》轴??6/8宋代马远《踏歌图》轴??7/8宋代马远《踏歌图》轴??8/8宋代马远《踏歌图》轴??...
台北故宫十大传世之作:“南宋四大家”之马远《雪滩双鹭图》
作者:南宋画家马远,与夏圭并称“马夏”,加李唐、刘松年,合称“南宋四大家”。存世作品有《踏歌图》《山径春行图》等。创作年代:宋代画作类型:绢本浅设色国画规格:纵60厘米,横38厘米现收藏地:台北故宫博物院《雪滩双鹭图》以雪景为背景,画面描绘带有积雪的树枝山石和双鹭。画面左侧伸出的带有积雪的树枝,向下...
《踏歌图》:诗是无形画,画是有形诗
从《踏歌图》中可以看出马远对李唐画风的继承与突破。马远画山石的方法极有特点。他使用了大斧劈皴法,以侧锋横切入笔,平头入,尖头出,兼以水墨,一气呵成,爽利而劲健,形象地表现出陡峭山势和坚硬石头的质感。山石犹如巨斧劈出一般,突破了李唐惯用的小斧劈皴的笔法,通过层层积染而形成厚重沉郁的山石效果。马远对笔法...
一百幅宋画,带你领略国画之美|梁楷|马远|水墨|绢本|设色|人物画...
此图中观音大士取斜倚之姿,秀发飘逸,将手中宝瓶倾斜,琼液流溢而成一朵白莲,似乎芳香四溢而令人称奇(www.e993.com)2024年11月20日。《踏歌图》宋马远绢本淡设色纵191.8厘米横111厘米北京故宫博物院藏《踏歌图》表现了劳动的场面,对劳动者的美进行了讴歌和赞美,这在文人画中几乎看不到。此画主体内容是田埂上一群老少农民作欢笑踏歌...
遍地新中式,但我们真的懂中式美学吗?
如果分析马远《踏歌图》的结构,会发现这些边角山水暗藏一圈又一圈的抛物线,画中的空白因为这一圈圈抛物线的暗示,形成一个纵深的空间。所谓边角山水,毋宁说是抛物线构成的巨大空洞。没有这无形的空洞,没有幽微而又幻化无常的水墨变化,单靠参禅问道,“空”境无法诞生。
高居翰:从这处能看出,故宫《踏歌图》不是马远真迹
马远(传),《踏歌图》,绢本淡设色,北京故宫博物院藏我们首先看到的是画面下方晚归的农夫,他们酒气熏熏聚会归来,亦步亦舞。在他们上方有巨石、枯柳和梅树。然后就是深远的景象。从细节上看,农夫们外貌土气十足,其中一个被同伴扶着,最前边的老者扭身抬腿,踏着舞步,画中竹子和巨石刻画精到,不过,近观之下画中人物...
陈佩秋:清宫藏品《踏歌图》并非马远真迹(图)
“马一角”的构图风格;马远对中国绘画史的一大贡献是创立了自己的大斧劈皴的画法,但此画皴法杂乱无章;画中的六个人物,线条僵硬,形象猥琐,持杖老人的右手五指部分画成一团,后面拍手的左手小指最长,不合比例,与《山径春行图》《月夜赏梅图》里的人物比较,有质的区别;马远以画水出名,但《踏歌图》中的水败笔...
春草伴微步——马远《山径春行图》赏析
如果仅指美术,以刘熙载之说侧重于“事理”与“情理”的表现。宋代画家马远的《踏歌图》《山径春行图》都在这些方面存有典型的代表作。南宋马远梅石溪凫图马远享有盛名的《踏歌图》,是表现民间题材的杰作之一。画中体现四位老农在田垄上踏歌的情景。作为民俗庆丰年情景,马远画中人物用不同姿态和不同位置的...