陕西著名书法家何文龙浅谈上学时《我的书法是英语老师教的……》
此外,他还善于运用篆书的金石气,使得作品在文雅之中不失厚重与力量。书卷气与金石气的并重,让何文龙的书法作品更加具有深度和内涵。五、情感表达与哲理思考:何文龙的书法作品不仅仅是技巧的展示,更是情感的表达和哲理的思考。他通过书法这一艺术形式,将自己的内心世界和对生活的感悟融入到作品中,使得每一件作品...
刻画金石岂小道?
所谓“画气不画形”,指的是吴虽不擅造型的表达,但是他通过绘画所传递的“气”将海派大写意花鸟画提升到新的高度。从篆刻、书法出发的吴昌硕,在一条看似不宽的书路上,却越走越宽,越走越远。吴从石鼓文中提炼出一种碑学的语言,让“金石气”彰显其独特的审美价值,并将其运用到书、画、印中,创造出碑学的一...
书法贵有金石气
一是金石气是一种壮美,即阳刚之美。金石文字大多为凿刻或浇铸,笔画常常形成芒角,因而显得笔势突兀而犀利,意气昂扬,气势猛烈,让人感觉有活力、有棱角、有力量。南北朝时期萧衍说:“棱棱凛凛,常有生气。”书法的点划,就像突兀的山峰、山石,显得犀利而有骨力。金石文字中这种精神的美,接近于中国古代美学中所说的...
霞浦游寿:“金石气”“书卷气”兼具的女性书家
其一指作品中体现出的文化修养及气质品格;其二指狭义上技法风格层面的“书卷气”,即与“金石气”相对应的书法审美趣味,以取法“二王”一系帖学、墨迹为主,作品呈现出儒雅俊逸、秀美流畅的审美旨趣。从书法风格上言,“金石气”重于“形质”,“书卷气”重于“神采”,二者如何融合,实质在于书家对碑学与帖学概念的理...
读孙慰祖篆刻近作|既有金石气,又有文人的“雅”意
其实,古印式与取用印外的古文字入印是相互矛盾又相互支撑的关系,也就是篆刻艺术的印章属性与书法属性之间对立统一关系。失去前者,创作将失去醇厚的金石意味,而不善于运用后者,印面又会失去鲜活的生命力,慰祖兄能很好的把握篆刻中这两种属性的关系,所以他的印能醇古中见鲜活。
国艺|大夏先贤马公愚赓续百年名校书法文化
其隶书取法汉隶,典雅质朴,颇具金石气,大篆字法严谨,取法金文、石鼓,特别对三晋古玺文字亦有涉猎(www.e993.com)2024年10月22日。行书自然生动,具有浓厚的文人气息。马公愚先生大篆《大夏周刊》马公愚先生诗书画印全能,真草隶篆皆善。在大夏大学的刊物中收录了许多马公愚先生的酬唱诗稿,以及以同学的名字所作对子,天然成趣,比如“曾松友”对“...
于明诠 | “扬州八怪”书法创作论(上)
其二,金石气。金石碑版考据之风兴盛,作书追求苍古朴厚之审美趣味,成为碑学崛起之前奏。其三,破体杂糅。基于前面两个特点,打破书体界限,将诸体杂糅穿插,成为时尚。其四,篆隶行草化。这是书法创作新疆域的开拓,意义重大。汉末以降,直至晚明,篆隶书体或偶作装饰,或描摹秦汉规模,以端庄方正、雍容静穆为绳规。以隶书...
圆桌|重读刘海粟书法:不仅仅是正大气象与苍莽雄浑
艺术发展到某个节点,特别仰赖一些人能冲破它,建立一种新的开放性的富有召唤结构的艺术程式,海老就是这样一个在现代向当代转换的过程中,中国艺术非常重要的创新典范。他的这种注重创新、自立权衡的精神,到今天仍是我们从事艺术创作的榜样。从这个意义上说,我们今天重新研赏海老的书法,有当下的切时性、必要性,我从...
沃兴华‖论民间书法
首先是需要,然后是发现,归根到底,是时代精神的灌注,复活了民间书法使它获得了现实意义。因此,学习民间书法不是一种现成的继承,而是接过了一根创造的接力棒。学习民间书法不能亦步亦趋,必须要有创造性的阐释和发挥。甲骨二、民间书法的流行民间书法的流行有各种各样的原因,就书法艺术发展的本身来看,既是创作...
书法艺术的意境美探析:传统精髓与时代创新的交融
在尊重并学习传统的基础上,书法家们不断探索与实践,努力在作品中融入个人的情感与思考,发展出独特的艺术语言。如近现代的吴昌硕,其书法吸收石鼓文的古朴与金石气,又融入了自己深厚的篆刻功底,形成了雄浑苍茫的风格;林散之则在草书领域独树一帜,他的作品既有传统文人的儒雅,又不乏现代审美的灵动与自由,展现了...