黄望莉 等|从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学

巴赞认为:“长镜头能保持电影时间和空间的统一性和完整性,表达人物动作和事件发展的连续性和完整性,因而能更真实地反映现实,符合纪实美学的特征。”[1]这一观点一度被认为是对抗经典电影时期蒙太奇形式主义理论的重要存在。巴赞认为:“传统的蒙太奇将一个完整的现实分解为若干抽象化的镜头,使观众像犯人一样...

波德维尔:巴赞给我们的六堂课

与二十世纪二十年代和三十年代的主流思潮相反,巴赞认为电影的本质在于它的照相性,这一特性具有揭示现实世界现象的力量。因此,他认为,长镜头的「非电影」技巧,与镜头运动和景深摄影相结合,成为了这一特性的有力武器。正是曾经被认为是最高超的电影技巧的剪辑,引入了一种导演们必须要应付的技巧水平。巴赞思想的创造...

上海国际电影节|特别纪念:银幕再次唱响杜丘之歌

《我父我主》面世的七十年代,属于新现实主义电影运动的时代已经落幕,然而塔维尼亚兄弟在这样一部朴素的影片中,将巴赞所谓现实主义中的人道主义发挥到了极致,荣获1977年戛纳电影节金棕榈大奖。保罗·塔维亚尼于今年2月去世,上海国际电影节以本片向他致敬。笑傲江湖(Swordsman,1990,胡金铨)看点:两代武侠片大师激...

十大禁片之首,这个烂头衔误导了太多影迷

由主题的选择来看,新现实主义电影选择将政治社会问题作为主题,是因为这些社会问题实实在在地发生在战后意大利社会,千疮百孔、一片乱象的社会局面是导演们无法忽视的「现实问题」。当他们将镜头对准这些现实的时候,所承担的是一种最典型的左派人道主义电影人的责任。而之后新现实主义电影越来越少的原因也很简单,因为当年...

...追捕(电影)|冤案题材电影|法律题材电影|上海国际电影节_网易订阅

《我父我主》面世的七十年代,属于新现实主义电影运动的时代已经落幕,然而塔维尼亚兄弟在这样一部朴素的影片中,将巴赞所谓现实主义中的人道主义发挥到了极致,荣获1977年戛纳电影节金棕榈大奖。保罗·塔维亚尼于今年2月去世,上海国际电影节以本片向他致敬。

陈丹青若干年后,第六代导演中只有贾樟柯能被记住,而非张艺谋

如前所述,尽管巴赞认为电影的使命是用运动、空间、声音和色彩去完整地再现世界,即他所谓的“完整电影的神话”——这种完整电影的思想就是巴赞所说的整体真实的理想——但他在谈到意大利新现实主义电影时又说,意大利新现实主义首先是一种人道主义,是一种看世界的方式(www.e993.com)2024年11月11日。

罗西里尼116周年诞辰,回顾预言新现实主义起源的十二部电影

作为现实主义坚定的支持者,法国批评家、理论家安德烈·巴赞(AndreBazin)认为蒙太奇电影是说教性的,意在把观众引向特定的立场中。另一方面,现实主义和它们的创作手法,例如深焦(deepfocus)和长镜头(longtakes),帮助电影人在确保不“囚困观众”-即巴赞所谓的蒙太奇电影的弊病-的前提下保持“现实的审美”。

一文说清楚意大利新现实主义电影始末

他把新现实主义电影视为一种(现实的)实录。因为他认为"生活就是艺术。"他说过：街头巷尾，日常琐事充满着感人事件，只要你悉心去注意，你就能找到艺术。"显然，柴伐梯尼是不主张对生活进行归纳、综合和提高后作为一种生活的本质去表现的，而只是局限在对生活现象的罗列，这种创作方法很多是属于自然主义的。这可从他...

新现实主义电影基础性工作的内涵与外延

新现实主义电影强调现实,具有审美的煽动性要求。很多创作者都说“我的摄像机不会撒谎”,因此决定他们制作的电影一定是一部优秀的新现实主义电影。这反映了影评家安德烈巴赞提出的“电影影像本体论”的元素,但并没有深入到电影语言的演变中。二者是外在与内在的关系。电影语言的演变是电影图像本体论的立足点,是电影语言...

“伪现实主义”电影伪在哪?从《八角笼中》说起

巴赞主张“摄影影像本体论”,认为摄影将客观事物的真实性转移到复制品身上,从而清除了人眼的种种偏见,使客观世界呈现出本真的面目。与此同时,他指出现实主义不意味着原样复制现实,并特意提到,“一切现实主义最终都需要解决一个美学悖论:原样复制现实并不是艺术。”...