波德维尔:巴赞给我们的六堂课

视觉现实主义的理念,强调持续镜头(如当时人们常说的「场景」),以及一个景深镜头可以包含两个或更多近景镜头的可能性,当然还有「深焦」摄影技术,巴赞美学的所有这些原则在这里都还只是雏形。《公民凯恩》于1946年7月3日在巴黎上映。它的技术创新已经在当时的法国影迷出版物中引起了讨论,而托兰德1941年的第二篇文章...

为什么今年有这么多现实主义电影?

著名电影理论学家安德烈·巴赞曾提过一个概念,“电影是现实的渐近线”。这种“纪实美学”带动了著名的法国“新浪潮”和意大利新现实主义运动。西方世界涌动的巨大思潮,同样影响着中国几代导演。从中国第四代导演开始,他们的作品便打上了现实主义的烙印。郑洞天、郭宝昌等导演纷纷在自己的作品中进行尝试,摒弃传统戏剧...

“伪现实主义”电影伪在哪?从《八角笼中》说起

一般来说,上世纪四十年代中旬在意大利进行的新现实主义电影运动是“现实主义电影”这一概念源起。因为正是得益于以罗西里尼为代表的导演们拍摄的那批影片,让安德烈·巴赞等电影评论家们围绕着其中不同寻常的拍摄方式和视听风格展开了“什么是电影”“什么是电影的真实性”的讨论,“新现实主义”作为一种美学类型才开始被...

丁程鑫电影《海的尽头是草原》,“三千孤儿入内蒙”的诗意表达

巴赞的现实主义不是纪录主义，不是新闻影片的客观性；影片表现的现实应当得到升华，导演应当揭示普通的人、事件和场所的诗意内涵；通过平凡事物的诗化，影片既不是物质世界的象征性抽象概念，也不是物质世界的纯客观记录。巴赞著作《电影是什么？》前言中所说的“诗意内涵”和“诗化”，就像《海的尽头是草原》对那段...

林超贤3部电影背后的现实主义风格:事件真实、人物真实

林超贤以现实人物为原型塑造电影人物形象，继承和发展了安德烈·巴赞和意大利新现实主义电影中提出“还我普通人”的理论主张，通过三部电影的人物角色设置，能看到现实生活中这些中国“英雄人物”的缩影。从正面向观众还原了中国救援人员英勇善战、不惧危险、舍生忘死的伟大形象，侧面反映出贩毒集团以及恐怖组织凶狠歹毒和...

是时候重新思考三位影史之神了_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper

施拉德不无问题地拥抱了,基于德勒兹在时间—影像上对巴赞式现实主义重铸的史学模型(www.e993.com)2024年11月13日。例子来自于巴赞对于德西卡(VittorioDeSica)之《风烛泪》(UmbertoD.,1952)中著名的、4分钟厨房场景的解读。也就是,电影影像间的互相吸引,最终并不来源于捕捉运动(动作—影像),而是捕捉时间。正是因为这个场景,同样的场景也...

现实主义(巴赞理论的形态)

现实主义(巴赞理论的形态)在三十年代和四十年代,理论上出现了对造型主义的挑战。后来人们将其称为现实主义。现实主义虽然对纪录片制作的理论与历史非常重要,但它对一般电影史的写作来说影响甚微。现实主义之所以能被简略提及,至少是因为它的主要们导者之一、法国批评家和理论家安德烈巴费写作的历史内涵。

资料:安德烈·巴赞个人档案(图)

巴赞在1940年代到50年代发表的一系列高质量影评和电影评论,集结成四卷本《电影是什么》,已成为电影理论史上的经典著作,是二战后现实主义电影理论发展的一块基石。巴赞推崇现实主义美学,发现并阐述了意大利新现实主义导演的重要价值,阐述了蒙太奇与景深镜头在电影语言中的重要性与辩证关系,提出了长镜头理论,丰富并总结了...

影史回顾 | 意大利新现实主义

意大利电影工作者客观的不侵蚀原有物质的全貌,在观众的脑海中将银幕的现实与表象的真实的现实合二为一,巴赞称新现实主义的影片的纪录性具有特殊的美学价值。(2)实景拍摄纪录性的一部分体现,这样的拍摄方法将真实的社会环境与人物命运在视觉形象上紧密结合。

戴锦华:电影不死,现实主义是最伟大的浪漫主义

巴赞曾说,“电影是一种及物的艺术。只有当我们拍摄他者并且忘却自我的时候,电影才有意义。”《电影手册》创造了、总结了、参与了这个伟大的传统的创造,以伟大的浪漫主义为旨归的现实主义,以爱为真正的精神动力,而且是关注了他人,望向他人,这个“他人”可以是相对于自我的他人,可以是相对于国族的他人。