纪录片《流浪地球2:再次冒险》已上线流媒体

更多时候,镜头只是静静地矗立在那里,仿佛观察历史的一只眼睛,就像吉加·维尔托夫的时代名作《持摄影机的人》,当导演去捕捉瞬间的时候,便带有一种“纪念永恒”的严肃。而这种严肃来自于对历史、对科幻、对电影、对理想主义者的尊重。从《流浪地球2》开机,到最终杀青的近一年时间里,即视GSENSE一直跟随剧组东奔西...

这是一个人人都在拍纪录片的时代吗?

关于纪录片的定义,最简洁的版本就是——纪录片是关于真实生活的电影。如果从这一定义来看,很多纪录生活的视频的确属于纪录片的范畴。在纪录片的历史上,每次技术革新,如同期声、彩色片、16毫米设备、数码相机、DV等的出现,纪录片的形式、观念以及捕捉现实、讲述故事的方式都会随之发生改变,在这个过程,商业市场的压力...

机核的第一部电影!《流浪地球2》纪录片是如何炼成的

更多时候,镜头只是静静地矗立在那里,仿佛观察历史的一只眼睛,就像吉加·维尔托夫的时代名作《持摄影机的人》,当导演去捕捉瞬间的时候,便带有一种“纪念永恒”的严肃。而这种严肃来自于对历史、对科幻、对电影、对理想主义者的尊重。从电影《流浪地球2》开机,到最终杀青的近一年时间里,即视GSENSE一直跟随剧组东...

维尔托夫:一只在风暴中旋转的陀螺

《世界的六分之一》是一部诗意纪录片,字幕与画面交替形成诗意的节奏,让人们联想起维尔托夫所崇拜的诗人沃尔特·惠特曼。但是这部纪录片委实晦涩难懂,实在无法实现委托方想要达到的宣传目的。也是从这部片子开始,年轻气盛的维尔托夫和工作室的主管产生了一系列不可调和的矛盾,再加上他拒绝根据当时的审查规定,在纪录片...

真实记录·艺术表达·融媒传播——纪录片讲好中国故事的三要素

真实记录是纪录片的基石纪录片的百年发展历程中,“真实性”已经成为“纪录片的生命”和“赖以生存的美学基础”。如何看待真实、表达真实,成为纪录片探索中的根本问题。从弗拉哈迪重现真实的手法,到格里尔逊对现实的“创造性处理”,再到吉加·维尔托夫“电影眼睛”的整体真实,林达·威廉姆斯“采取一切虚构策略与手段以...

下一个10W+爆款纪录片,会讲述什么样的中国故事?

维尔托夫的这一实践奠定了他的“电影—眼睛”学说的基础,这个学说认为电影应当“出其不意地捕捉生活”(即在没有准备以及不让被摄对象知道的情况下),运用蒙太奇的功能重新组织素材以产生意识形态方面的意义(www.e993.com)2024年11月10日。1924年,他在拍摄一部长片时应用了这些学说,这部影片的片名就叫《电影—眼睛》。在他以后拍摄的大部分影片中...

纪录片如何表现上古文明

早在1923年,在被称为“电影眼睛理论”宣言的《电影眼睛人:一场革命》一文中,维尔托夫写道:“到目前为止,我们一直在玷污摄影机,强迫它复制我们肉眼所见的一切。”历史叙述需要想象力,纪录片创作也需要想象力。如何将历史甚至是那些缺少史料的历史以生动的形式呈现出来?摄影机对物质世界的复现或许已经满足不了观众的胃...

纪录片如何表现上古文明——由《中国》第三季引发的思考

早在1923年,在被称为“电影眼睛理论”宣言的《电影眼睛人:一场革命》一文中,维尔托夫写道:“到目前为止,我们一直在玷污摄影机,强迫它复制我们肉眼所见的一切。”历史叙述需要想象力,纪录片创作也需要想象力。如何将历史甚至是那些缺少史料的历史以生动的形式呈现出来?摄影机对物质世界的复现或许已经满足不了观众的胃...

韩飞评《中国》第三季:纪录片如何表现上古文明?

早在1923年,在被称为"电影眼睛理论"宣言的《电影眼睛人:一场革命》一文中,维尔托夫写道:"到目前为止,我们一直在玷污摄影机,强迫它复制我们肉眼所见的一切。"历史叙述需要想象力,纪录片创作也需要想象力。如何将历史甚至是那些缺少史料的历史以生动的形式呈现出来?摄影机对物质世界的复现或许已经满足不了观众的胃口,...

对话贾樟柯:《风流一代》是我新的开始

吉加·维尔托夫《持摄影机的人》贾樟柯沉迷于这种影像记录,在拍摄长片之外,他用了不同时期的主流摄影机进行拍摄。本以为两三年就应该完成了,但是拍起来发现没有终点。“你在心理上总觉得它好像还没形成一个作品,还需要继续去拍,这种习惯就一直延续下来了。”...