方向山水画的新“方向”丨以浓墨破淡墨,以“不繁”绘“过繁”
方向的山水画笔墨图式完全迥异于传统的文人绘画,他舍弃了山水画中传统的空间布局范式,强化笔墨的内在美感呈现,把喧嚣的都市生活有机转化为带有魔幻氛围和浪漫色彩的视觉空间,获得了一种独具当代审美意境的山水画新样态。这是中国山水画当代发展的一个新方向,既是传统山水画由“文人画”转向“画人文”的重要案例,也是...
童中焘先生著《画之大者:黄宾虹潘天寿艺术解读》
又有画法规矩,黄宾虹眼中的士夫画,品格、学养、识见、工夫,缺一不可,“有品有学者为士夫画”(《国画理论讲义》),正是对传统士夫画和文人画内涵之集大成,淬出两者精华,去除其中弊端,以近代视野综之统之。
光华旦旦——中国美术学院中国画学院作品展开幕
潘天寿先生将中国画师徒授受的方式逐步转向现代教育的新模式;黄宾虹先生弘扬国学的光大,塑造了中国传统山水画的高峰;后又有浙派人物画相续出世,开启中国人物画表现时代的历史篇章。20世纪50年代末,潘天寿先生提出人、山、花分科的思想,拟定临摹加写生的课程结构,奠定了师古人、师造化、进而师心独造的教学体系,培养了...
从林风眠到最新硕博士,中国美院国画学院作品展上海开幕
20世纪40年代末,黄宾虹先生南下,在栖霞岭结庐讲习,烟云积墨,沧桑点染,弘扬国学的光大,塑造了中国传统山水画最后的高峰。20世纪50年代初,在中国画改造的境域中,在艺术的人民观念的浸润下,浙派人物画相续出世,开启中国人物画表现时代的历史篇章。20世纪50年代末,潘天寿先生提出人、山、花分科的思想,拟定临摹加写生...
从“物种进化”到“变种进化”
所以,一幅画中含有的文化内涵乃是第一要义,画的外相似乎很平淡,但内在的蕴藉却十分丰富和高雅,这是十分不容易的。而西方绘画讲究视觉效果,外相给予人的刺激力最重要,这往往在试验中可以发现,它不像中国传统绘画那样讲究内在的功力,所以,相对来讲比较容易。以李可染的山水画来说,白光只要留出来就行,至于留在什么...
林存安南太行写生作品赏析|画家|苍润|造境|山水画|黄朴存|赖少其...
摩互渗,所以神超理得……画家在游观过程中,以大观小,既画自己所见所闻,又画自己所思所想,创造性地生成了中国山水画可观、可行、可游、可居的精神图式(www.e993.com)2024年10月21日。”此论不仅悬鹄甚高,也清晰地表明,存安对山水的体察、写生乃至创作,是在“游观”这一中国山水本体论的思想框架内展开的,这也是他得山川蒙养之根本要义。
艺术品牌|梁耘:中国馆藏级艺术家|书法|山水画|梁耘|水墨|焦墨画|...
梁耘深得赵孟頫、沈周、黄宾虹以书入画的要义,他说:“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”1991年前,他以书入画表现在以中锋用笔为主,运笔提按不明显,侧锋皴擦和积墨服从于具象,书法题字亦多为唐宋帖学书风,如其1991年创作的水墨画《春华天涯》。
庆祝七一专刊——中国新汉画创始人王阔海
再是张大千,以泼墨、泼色画山水画,其方法是先泼墨再勾线,先无形后找形,是从无形到有形;在泼墨泼彩之后再加上山、桥、路、房屋、游人等,画出《长江万里图》。在一定程度上,可以认为这是师学和“混接”上了梁楷。但是,而当代王阔海先生的新汉画水墨艺术是续接与发挥了梁楷《泼墨仙人图》之技法优长,他是先设...
名家名作——走进著名书画家金士焯的艺术世界
怎样才能把握传统的精神第一要义,而少犯错误,不偏颇?在这个问题上面,现代精神价值取向就显得无比重要了。现代人用现代眼光审视现代山水,创作出现代山水来满足现代人的心灵。现代山水画与传统山水画在形成风格和精神内涵上都有了很大距离。现代山水画更符合现代人的审美心理,更适合现代社会的文化环境,在如此之多的信息...
王君国画艺坛钦,融汇中西化古今——王阔海艺术面面观
——季秀伟(山西山水画院院长)动物画的历史新高峰——王阔海鞍马走兽画现当代比较研究鞍马走兽是中国画一大科,历史上诞生了唐代韩滉、韩干、曹霸,宋代李公麟、元代赵子昂等大家。韩滉以画牛、羊、等动物着称,所作《五牛图》,元赵孟赞为“神气磊落,希世名笔”。韩干以画马着称,存世作品有《照夜白图》,《牧马...